廣東SCPCDTO-50精制妥爾油，粗妥爾油（CTO）是硫酸鹽制法制漿廠的副產(chǎn)品。

改革開(kāi)放之后，新一代黃梅戲人物韓再芬在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有機(jī)融合了話劇、影視等其他姊妹藝術(shù)的表演元素，使這部經(jīng)典劇目更加光鮮?！杜€馬》成為再芬黃梅藝術(shù)劇院的經(jīng)典保留劇目。安徽再芬黃梅藝術(shù)劇院《女拜壽》通過(guò)明朝戶部侍郎楊繼康被奸相嚴(yán)嵩所害，先后兩次壽誕上個(gè)女兒的不同表現(xiàn)，鞭韃了勢(shì)利小人，歌頌了人間真情。整過(guò)故事圍繞楊繼康一家的官場(chǎng)沉浮和眾女兒女婿在其間的種種反應(yīng)表現(xiàn)，批判了那種唯利是圖、見(jiàn)風(fēng)使舵的卑劣行徑，同時(shí)贊揚(yáng)了正直善良、不計(jì)個(gè)人榮辱、尊重長(zhǎng)輩的傳統(tǒng)美德。戲中諸多鮮活的人物形象，通過(guò)家庭的變遷，家庭內(nèi)部在倫理道德觀念上的矛盾與社會(huì)、朝廷的忠奸斗爭(zhēng)起來(lái)，增加了劇情戲劇性，強(qiáng)化了主題。一個(gè)古代的故事，卻有著現(xiàn)實(shí)的感受。

十、湖北省歌劇舞劇院民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》大型民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》是我院創(chuàng)作演出的大型民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》問(wèn)世于1959年，歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)風(fēng)雨歷程，從首演到第次（1999年）復(fù)排演出至今，該劇已先后演出近千場(chǎng)，足跡遍及中國(guó)除西藏地區(qū)外的大江南北；該劇數(shù)次受邀晉京參加重大演出活動(dòng)，受到、、、等老一輩國(guó)家人的親切接見(jiàn)，演出受到各界觀眾的高度贊揚(yáng)，一曲“洪湖水、浪打浪”風(fēng)靡海內(nèi)外，歷經(jīng)數(shù)十年而不衰。

十一、蘭州歌舞劇院年畫(huà)師莫高為追求藝術(shù)的高境界前往敦煌。在穿越大漠的艱難中生命垂危，被偶然路過(guò)的巾幗女子月牙所救。不久，他們?cè)俅卧诙鼗拖喾?，萌生?ài)情。卻遭月牙大將軍反對(duì)，逼迫月牙在王公巨賈中招親。為了愛(ài)，月牙星夜出逃，與莫高在洞窟相會(huì)，大將軍率軍包圍。在血與火的面前，月牙再次拯救了莫高，卻付出了生命的代價(jià)。月牙走了，化成一泓清泉，莫高以泉潤(rùn)筆，在巨大的悲愴中完成了藝術(shù)的絕唱。莫高窟千年不朽，月牙泉萬(wàn)代不涸。藝術(shù)、愛(ài)情，永遠(yuǎn)相伴、相守......

音樂(lè)會(huì)曲目有合奏《絲竹管弦知多少》，竹笛與樂(lè)隊(duì)《牧民新歌》，歌劇片段《北風(fēng)吹 扎紅頭繩》《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》《珊瑚頌《紅梅贊》，板胡與樂(lè)隊(duì)《秦腔牌子曲》，室內(nèi)樂(lè)《敦煌》胡與樂(lè)隊(duì)《葡萄熟了》琵琶與樂(lè)隊(duì)《樓蘭姑娘》民族管弦樂(lè)《長(zhǎng)城隨想曲》?！吨袊?guó)經(jīng)典歌劇專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)》

《塞維利亞的理發(fā)師》序曲焦阿基諾（安東尼奧）·羅西尼（Gioacchino Rossini，1792–1868年），意大利作曲家。他的歌劇譜曲旋律優(yōu)美靈動(dòng)，是當(dāng)時(shí)受的作曲家。《塞維利亞的理發(fā)師》（1816年）是他著名的作品，這也是的喜歌劇之一?！度S利亞的理發(fā)師》是法國(guó)作家博馬舍于1775年所寫(xiě)的劇本，原名《Le Barbier de Séville》。以此劇本為基礎(chǔ)所制作的歌劇，著名的為羅西尼作曲，史特比尼作詞的幕歌劇《Il Barbiere di Siviglia》。同樣以上述劇本為基礎(chǔ)所制作的歌劇還有派賽羅作曲，Nicholas Isouard作詞的版本。雖然派賽羅的版本曾經(jīng)流行過(guò)一段時(shí)間，不過(guò)終羅西尼的版本通過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)而流傳下來(lái)，并且自它在1816年于羅馬首演后就一再地被演出。