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熱評:江門透明游泳池的特點(2024已更新)(今日/服務)， 路斯大樓占據(jù)了維也納這座城市中非常的重要的位置，在市中心邁克爾廣場，并且緊挨著皇宮。當時我的導師Liane Lefaivre告訴了我一個故事，說當時路斯大樓在蓋成之后，奧地利當時的（Franz Joseph I）站在皇宮里的陽臺上看這座房子，覺得它非常扎眼；并且批評它說“就像是一張沒有眉毛的臉”。這種代表著保守的貴族皇室和當時激進的現(xiàn)代派建筑師之間非常具有沖突感的場景，讓我仿佛穿越回到了20世紀初。Salatsch 大樓的風格與室內裝飾更令我吃驚的是進入建筑之后眼前所看到的那些昂貴大理石，高級木材和鏡面的裝飾。在整體燈光的渲染下，建筑內部呈現(xiàn)的是一種華麗而又優(yōu)雅的氛圍。

面對這樣的場景，對于當時只知曉路斯那句“裝飾即是罪惡”的言論的我來說，有一種被深深欺騙的感覺。我意識到其中肯定有一些不為常人所了解的問題。再后來通過翻讀文獻了解到，路斯的業(yè)主大多是一些猶太的知識分子群體，包括高德曼夫婦（Goldmann大樓的業(yè)主，在戰(zhàn)集中營中被迫害致死）等。當時身處維也納的這一個包含猶太商人及知識分子的圈子，深刻地影響了這座城市的文化氛圍。

熱評:江門透明游泳池的特點(2024已更新)(今日/服務)， 第點，空間體積規(guī)劃。我的理解，空間體積規(guī)劃于路斯而言其實是對合理性的追求。所謂的合理性背后就是關于經(jīng)濟性、便利性。當然這個經(jīng)濟性不是我們今天通常意義上的，而是在西方古典價值基礎上有一種道德的論斷的經(jīng)濟性，而且他把這種經(jīng)濟性迅速地、比較完美地轉換成一種空間的美學，形成他的空間體積規(guī)劃。第點，盧老師關于空間內外關系的點評也引發(fā)了我的思考。今天我們大家比較熟悉的是他兩個比較著名的作品，米勒住宅和穆勒住宅，多多少少都涉及到內外的分離。但實際上我個人除了這兩個還比較喜歡Ervin Rosenbeg住宅，遺憾未建成。

比如，他跟妹妹在一個大桌子底下玩，妹妹把墨水灑到桌上，成為他對家的一個記憶。由此，我們能看到路斯對空間與情感的態(tài)度。其實我們也會有類似的情感。比如同學每年寒暑假回家，雖然會覺得家不一定是形式上“完美”的房子，但是一定會對家充滿情感和期待，因為有自己成長的記憶在里面。另外，路斯跟當時藝術圈的朋友的關系其實很好。他朋友的畫賣不出去，他就會花錢去買。他也會去參加朋友的前衛(wèi)畫展和音樂會，其實是很仗義的?？吹竭@張照片我還蠻感動的。

熱評:江門透明游泳池的特點(2024已更新)(今日/服務)， 我正好也截了一段話，是路斯對于當時的工業(yè)產(chǎn)品和現(xiàn)代性風格關聯(lián)的一些觀點，和柯布西耶在《走向新建筑》里面的表述是非常相近的。當然柯布的指向性跟路斯不太一樣，但是他們的觀察角度是一致的。