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作者:[195hfv] 發(fā)布時間:[2024-06-10 02:12:13]

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記者在建構(gòu)的過程中常常要處理“主觀視角”與“視角”的問題。何偉說過《紐約客》允許以他自己的敘述方式描述這些人物。非虛構(gòu)寫作的樂趣就是尋找說故事和報道之間的平衡點,找出一個能夠暢所欲言和觀察入微的方式。記者進入太深如何再從中抽離可能是大的難點,接近它很難,疏離它更難。非虛構(gòu)寫作的樂趣就是尋找說故事和報道之間的平衡點,找到能夠暢所欲言和細微、觀察入微的方式,這就是建構(gòu)。建構(gòu)有的時候還需要面臨一個重構(gòu)的問題,比如趙涵漠寫過723動車的文章《永不抵達的列車》時,當她看到廢墟的時候,現(xiàn)場亂糟,她做的件事情就是先把照片拍下來,回去再看里面的細節(jié),重構(gòu)發(fā)生的一瞬間人們在做什么。這么一個普通得再不能普通的,看似沒有任何意義的火車上那后的生活細節(jié),現(xiàn)在看起來卻如此觸目驚心,這就是重構(gòu)。就像《廣島》的開篇一樣,陳列生活細節(jié),因為所有人都知道接下來這些人會面對什么。 產(chǎn)品,學校電腦桌生產(chǎn)廠家鑄造輝煌(2024更新成功)(今日/產(chǎn)品)

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在聊這個問題前,我們需要先簡單回顧下歐美RPG的發(fā)展歷程,尤其是關于“主角”的部分。你可以問自己一個問題,“角色扮演游戲為什么需要主角”。在上世紀的地下室里,一群打扮怪異的死宅,團坐在圓桌前。他們經(jīng)過一番討論,聽從帷幕后的聲音,擲出了十面骰,圓桌上需要思考的問題有很多,但沒必要的就是“誰才是主角”。在TRPG統(tǒng)一的規(guī)則下,每張角色卡都有可能在擲十面骰的瞬間像個主角,但很快,其他角色的動作就會打消你的念頭。

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