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*新熱品：湛江民宿游泳池的標(biāo)準(zhǔn)尺寸方案(2024更新中)(今日/公開)， 建筑師渴望成為米開朗基羅，他在鋼筋混凝土當(dāng)中構(gòu)筑了一個(gè)頌歌，這通常與客戶的夢(mèng)想大相徑庭，這是所有沖突之根源，因?yàn)樵姼?，尤其是別人創(chuàng)作的詩歌，是無法居住的。這段話讓我們想起路斯曾經(jīng)做過的類似表述。盡管今天我們看來路斯的“裝飾與罪惡”一文影響很大，然而在當(dāng)時(shí)的德國與奧地利它流傳并不廣。

路斯使用材料很豐富，并且根據(jù)不同業(yè)主的個(gè)性和身份，都會(huì)有很細(xì)膩的調(diào)整。接下來便是第個(gè)策略，空間體積規(guī)劃（Raumplan）。當(dāng)路斯把建筑分散成一堆碎片之后，他又需要有整體性來進(jìn)行控制。我們一般設(shè)計(jì)時(shí)是用抽象的空間操作，但路斯用的是空間體積規(guī)劃，弗蘭普頓將英文翻譯作plan of volumes。Volume 不是space，不是抽象的空間，其實(shí)有包裹身體的含義狀態(tài)。

時(shí)間線是從一戰(zhàn)初到20年代末。時(shí)間線的上部是他的建成作品，從這個(gè)年表當(dāng)中，我們能夠清楚地看出20年代史蒂文斯建筑作品的特征。

這并不是的做法。我們當(dāng)然并不認(rèn)同原有立面的做法，但因?yàn)檫@種做法既然已經(jīng)存在了，無論是否定、諷刺還是忽視原有立面形態(tài)都不一定能得到一個(gè)很好的效果。所以，我們想的是有沒有可能通過相似的言語方式，將原有立面轉(zhuǎn)化為一種與人視覺心理、行為相關(guān)的狀態(tài)。這也是我們對(duì)當(dāng)代性的一種回應(yīng)吧。黃居正（學(xué)術(shù)主持人）《建筑學(xué)報(bào)》執(zhí)行主編謝謝張?jiān)缋蠋煹囊约皩?duì)自己作品的辯解。

*新熱品：湛江民宿游泳池的標(biāo)準(zhǔn)尺寸方案(2024更新中)(今日/公開)， 另外，在該雜志的圖版部分，柯布西耶建筑作品的黑白照片和彩圖另有24面，也就是說他一人共占用了60個(gè)版面，簡(jiǎn)直就成了他的個(gè)人專輯。路斯非常喜歡法國文化，也熱愛巴黎。貝克（Claire Beck）曾在日記中寫下這樣一個(gè)故事：路斯晚年曾短暫地回到巴黎，就在火車即將抵達(dá)巴黎站之前，路斯早已穿戴整齊，并且興奮地手舞足蹈，喜悅之情溢于言表。從這里，我們可以看出他對(duì)巴黎的愛。路斯的態(tài)度卻非常微妙。謝謝大家，這就是我的演講。20謝謝，我之前很少做半個(gè)小時(shí)的報(bào)告，所以我盡量不要超時(shí)。另外我要感謝一下韓濤和劉文豹的邀請(qǐng)。

當(dāng)然盡管如此，路斯仍舊是他所處時(shí)間段中的重要節(jié)點(diǎn)。黃居正（學(xué)術(shù)主持人）《建筑學(xué)報(bào)》執(zhí)行主編我們今天對(duì)路斯的了解在某種程度上還得益于一些從德語區(qū)留學(xué)歸國的青年學(xué)者。有一本叫《Der Zug》雜志，有幾期的文章就對(duì)路斯的“裝飾與罪惡”這句口號(hào)進(jìn)行過溯源，對(duì)其時(shí)代背景也做了一些介紹。