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回老家的高鐵上30+的我碰見學(xué)生時代的曖昧對象當(dāng)北上廣精英們帶著“新身份”踏上回鄉(xiāng)之路，這既是一次回望與追溯，也是新的相遇的開啟。物理坐標(biāo)的平移“牽一發(fā)而動全身”，改變的不僅是個人發(fā)展的路徑，還有相識的人與心境。一位是性格桀驁身心孤獨(dú)的遺體師，一位是樂觀勇敢“小太陽”的殘疾醫(yī)療銷售員，相識于高中校園暗生情愫，多年后于高鐵車廂再度重逢，打??！這不是俗套的模板化雙向救贖，兩位主角都是“現(xiàn)偶活人”，他們遇到的場景與困境會讓你忍不住拍大腿尖叫：這不就是我嗎！

即便“逃到”上海建功立業(yè)，莊潔的一部分自我依然等待著被修復(fù)和接納。周雨彤接受采訪時提到上述情節(jié)是自己印象深刻的一幕，當(dāng)陳麥冬脫下她的假肢時，作為演員她的心理涌入了一股感動的暖流，被真切地打動著。在“自立”“大女主”“經(jīng)濟(jì)獨(dú)立”等標(biāo)簽彌漫網(wǎng)絡(luò)的今天，社會關(guān)系、真情往來同樣是自我成長、自我完善道路上不可割舍的重要因素。

然而，成年人的另一面也意味著承擔(dān)和失去，寫出磁帶B面的一地雞毛和滿目瘡痍，敘事才能形成更完整和真實的閉環(huán)?！斑z體師”，這份職業(yè)并不是男主角陳麥冬的背景板設(shè)定，相反在具體的劇集中，多數(shù)情節(jié)的推進(jìn)和交鋒都在生死關(guān)口展開。生離死別、聚散離合，這些放在其它劇集中足以作為催淚重頭戲的場景，在《春色寄情人》中平常得如同南坪山崗之間的日升與日落。劇情里莊潔的弟弟莊研在寫生時意外發(fā)現(xiàn)河水中有一具尸體，被同齡人的死亡震撼得大哭，“很快，除了他的父母，都不會有人記得他了。那這樣的生命，有什么意義呢？陳麥冬以“平等”的觀念告訴他：“死亡是讓人無能為力的，也是公平的。它從不以成功或失敗論英雄，只要存在過，就已經(jīng)是意義了。

近年來“死亡”在國產(chǎn)影視中不再如過去一般諱莫如深，都將鏡頭對準(zhǔn)了死亡和與之相關(guān)的人們。這種轉(zhuǎn)變不僅源于思想觀念的開放與死亡教育的普及，也在于“死亡”牽涉出現(xiàn)代社會人們?yōu)橹匾膸状笊顚涌謶郑阂馔?、失去、孤?dú)和無意義感。

s 戀愛”的情書，讓晚晚覺得他特帥吧。又或者是因為那場浪漫唯美的歐洲古堡婚禮，這是劉野和王博都不能給她的。此外，還有讓她花式秀了一百零回的大鉆戒；身邊包包也一度升級到了愛馬仕（這個有后續(xù)意外，下面會再講）；更重要的是，婚后的晚晚，多了一個木木美術(shù)館創(chuàng)始人的身份。