此類(lèi)口琴的特色在于它的小巧和獨(dú)特的音色，是一種極為“人性化”的樂(lè)器。在布魯斯音樂(lè)中，此類(lèi)口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布魯斯口琴還很適合演奏一些具有民族風(fēng)味的曲子。此類(lèi)口琴學(xué)習(xí)的難度比復(fù)音也要大一些，一個(gè)重要的原因是壓音技術(shù)的靈活運(yùn)用需要長(zhǎng)期的練習(xí)，同時(shí)布魯斯口琴獨(dú)特的樂(lè)理也需要花一些精力來(lái)學(xué)習(xí)。 隨著布魯斯在歐美地區(qū)的流行，繼壓音技術(shù)之后又出現(xiàn)了超吸和超吹（overdraw、overblow，統(tǒng)稱(chēng)overbend），這兩種技術(shù)可以在布魯斯口琴上獲得壓音無(wú)法得到的升、降半音。自此，通過(guò)bend技術(shù)和overbend技術(shù)的結(jié)合，演奏者可以在任意一個(gè)調(diào)式的布魯斯口琴上，都可以演奏出12個(gè)調(diào)式。 4.貝司、和弦及銅角口琴等 全音階口琴(diatonic harmonica) 全音階口琴有十個(gè)吹孔，每孔吹吸產(chǎn)生兩個(gè)音，故稱(chēng)十孔口琴，又可以稱(chēng)為民謠口琴。布魯斯口琴是一分錢(qián)一分貨的。河南十孔布魯斯口琴哪家優(yōu)惠

12小節(jié)布魯斯（12 bar blues）是一組和弦進(jìn)行模式，它每 12小節(jié)重復(fù)一次。它是布魯斯音樂(lè)里面較為常見(jiàn)的形式，也常常被用在搖滾和爵士樂(lè)中。如果你能回想起你曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)的布魯斯音樂(lè)，很可能你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們所使用的正是 12小節(jié)形式。在布魯斯音樂(lè)中，許多歌曲在頭四個(gè)小節(jié)都會(huì)有人聲（vocal line）的吟唱，并且它會(huì)在第二個(gè)四小節(jié)（第 5到第 8小節(jié)）重復(fù)一次。通常，在進(jìn)行的較為后四小節(jié)（第 9小節(jié)到第 12小節(jié)）人聲會(huì)有新的變化。在進(jìn)行中，人聲填充在各個(gè)小節(jié)里面，但每段人聲并不會(huì)占滿整個(gè)四個(gè)小節(jié)。在這個(gè)時(shí)候，歌手就需要其他樂(lè)手的配合，某種樂(lè)器（比如說(shuō)口琴）就會(huì)填充在兩段人聲的間隔之間。這種情況下，人聲通常會(huì)持續(xù)大約兩個(gè)小節(jié)，然后由其他樂(lè)手填滿后面的兩個(gè)小節(jié)，并為下次人聲的開(kāi)始做好準(zhǔn)備。這就叫做“呼應(yīng)”（call and response），它是布魯斯音樂(lè)中的中心元素。廣東布魯斯口琴多少費(fèi)用布魯斯口琴的技巧也不復(fù)雜，并且在結(jié)構(gòu)音階排列上很適合12小節(jié)的布魯斯曲子。

不同類(lèi)型口琴之間只是類(lèi)別不同，沒(méi)有誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣。通?？谇倏煞秩N：1、十孔布魯斯口琴 2、復(fù)音口琴 3、半音階口琴（琴上有一個(gè)按鍵）。在中國(guó)較為為常見(jiàn)的就是24孔的復(fù)音，你所說(shuō)的有的孔多幾個(gè)少幾個(gè)也是復(fù)音，只不過(guò)是音域不同，復(fù)音口琴吹出半音要兩把琴來(lái)吹奏。十孔口琴在歐美國(guó)家流行，他用來(lái)吹歐美風(fēng)格的音樂(lè)，比如藍(lán)調(diào)、爵士等等，而且獨(dú)有的壓音技術(shù)可以讓你在一把琴上吹出半音。而半音階口琴，能在一把琴上吹出完整的音，就像鋼琴一樣，半音階直接吹是全音，按下按鍵是半音，有“口袋里的鋼琴之美稱(chēng)”

某音樂(lè)家被譽(yù)為現(xiàn)代布魯斯口琴之父，他的典型的演奏風(fēng)格是吹一段旋律，然后再唱一段，以后他稱(chēng)為職業(yè)布魯斯巨之一，他的結(jié)局是被人殘殺在街道上，兇手搶走了他身上三支口琴、一支手表和一個(gè)錢(qián)包。某音樂(lè)家七歲在街道上吹口琴行乞，17歲時(shí)鄉(xiāng)村布魯斯大師發(fā)現(xiàn)了這位天才口琴家，隨著與某音樂(lè)家的演出，逐漸成為“芝加哥較為紅口琴”。他發(fā)明出一套演奏口琴的方法（如手捧麥克），時(shí)而低鳴，時(shí)而疾風(fēng)驟雨，雖然是借助麥克風(fēng)的力量，但是這么小的樂(lè)器，確有如此的表達(dá)力，實(shí)在不能不讓人贊嘆。如何讓半音階口琴的表現(xiàn)力升級(jí)？

現(xiàn)在的人們都喜歡有一個(gè)自己的愛(ài)好，或者是讓孩子有一個(gè)自己的特長(zhǎng)，不管怎么說(shuō)我們現(xiàn)在的社會(huì)就是一個(gè)個(gè)性發(fā)揚(yáng)的社會(huì)，布魯斯口琴學(xué)習(xí)很有自己的特點(diǎn)，現(xiàn)在我根據(jù)自己的一些經(jīng)驗(yàn)和大家說(shuō)說(shuō)。我們經(jīng)常說(shuō)的十孔口琴其實(shí)就是現(xiàn)在我們要介紹的布魯斯口琴，這個(gè)口琴的壓音比較特殊，是個(gè)難點(diǎn)需要，一般學(xué)習(xí)的時(shí)候要花些時(shí)日練習(xí)，不然很難適應(yīng)這個(gè)口琴，這點(diǎn)大家要注意。我們要練習(xí)布魯斯口琴，要注意口型和呼吸之間的變化，要練好布魯斯口琴的壓音，就要看你自己的悟性了，通常需要的時(shí)間不一定，有的人需要一兩個(gè)月，有的人需要半年左右。無(wú)論你手上的口琴的形狀顏色是怎樣，三大構(gòu)造是萬(wàn)變不離其宗的。云南布魯斯口琴培訓(xùn)機(jī)構(gòu)

什么叫布魯斯口琴？它與普通口琴有什么區(qū)別？河南十孔布魯斯口琴哪家優(yōu)惠

復(fù)音類(lèi)口琴： 這可以說(shuō)是中國(guó)乃至亞洲較為流行的一類(lèi)口琴。復(fù)音口琴一般有16到28孔，其中以24孔為國(guó)內(nèi)較為常見(jiàn)品種。日本復(fù)音琴又常見(jiàn)21孔。復(fù)音琴孔分為上下兩排，一般吹奏時(shí)，同一孔中上下兩個(gè)簧片同時(shí)發(fā)聲。由于兩個(gè)簧片振動(dòng)頻率有細(xì)微差別，同時(shí)振動(dòng)會(huì)產(chǎn)生物理上叫做“拍”的現(xiàn)象，表現(xiàn)為聲音強(qiáng)弱的周期性變化，也就是所謂的“震音”。這也是復(fù)音口琴在國(guó)外被稱(chēng)為“Tremolo”的原因。重音、回聲口琴可認(rèn)為是復(fù)音口琴的變種，同屬于復(fù)音類(lèi)。前者上下兩個(gè)簧片成八度關(guān)系，音色豐滿圓潤(rùn)；后者具有筒形的琴蓋板（琴殼），具有獨(dú)特的共鳴效果。復(fù)音口琴有不少于12個(gè)調(diào)子的產(chǎn)品，較為常見(jiàn)的調(diào)子是C，另外A調(diào)的也比較多。C調(diào)琴音域比較高，有時(shí)會(huì)顯得刺耳。一般認(rèn)為A調(diào)琴的音域較為接近人聲。另外，同時(shí)持兩把調(diào)子相差半音的口琴可以演奏半音階，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。河南十孔布魯斯口琴哪家優(yōu)惠

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