中國(guó)的傳統(tǒng)家具均為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，榫卯相套，通體不用一顆鐵釘。憑著它們簡(jiǎn)約、合理、結(jié)實(shí)和美觀的優(yōu)勢(shì)，歷經(jīng)幾百年的光陰，在世界家具史上形成了一道獨(dú)特而靚麗的風(fēng)景。早些年，一件明清時(shí)期的黃花梨家具，在國(guó)際拍賣會(huì)上達(dá)到了一座別墅，甚至一棟樓房的價(jià)值，創(chuàng)造了世界家具史上的奇跡，令人嘆為觀止。 然而，有道是“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”，從半個(gè)多世紀(jì)前開(kāi)始，隨著西風(fēng)東漸和傳統(tǒng)文化的缺失，那些被人們視為“老古董”的舊家具們，遭受了像很多古建筑一樣的命運(yùn)。所不同的是，它們是在“新的就是好的，舊的就是不好的”膚淺心理作用下，盲目的追隨西方文化造成的。為了在時(shí)尚風(fēng)潮中不落后，我們不惜拆除或廉價(jià)賣掉自己的舊家具，把那些“時(shí)尚”的電鍍椅、鋼管布藝沙發(fā)和各式各樣的歐式組合柜搬進(jìn)了家里。而那些存在了百年的老家具一時(shí)間仿佛風(fēng)卷落葉，從大街小巷的百姓人家消失的無(wú)影無(wú)蹤。深圳承啟堂為您提供古家具展覽，有需要可以聯(lián)系我司哦！坪山區(qū)明清古家具展覽誠(chéng)信服務(wù)

古家具展覽中的明末清初 黃花梨癭木面鼓凳成對(duì) 參考價(jià): RMB 3,600,000-5,600,000 尺寸: 47.5×47.5×48.7 cm (18 3/4×18 3/4×19 1/8 in)×2 王世襄《明式家具研究》椅凳類篇章中列出“其他形式的杌凳”，指出方形和長(zhǎng)方形以外的杌凳作為其他形式的杌凳，如圓凳、橢圓凳、六方凳、海棠式凳、扇面式凳等等。這些形式在明及清前期的實(shí)物中肯定存在，繪畫中也能看到它們的形象，惟傳世實(shí)物中，堪稱明式的極為罕見(jiàn)。此黃花梨癭木面鼓凳，有束腰，四足，插肩榫結(jié)構(gòu)，足下有托泥。此凳全身光素，1牙子鎪成洼膛肚式輪廓，沿邊的陽(yáng)線婉轉(zhuǎn)流暢。凳面四接，渾厚圓潤(rùn)，面下壓一道窄線。束腰立面打漥作，細(xì)節(jié)考究。四足的托泥實(shí)由管腳棖聯(lián)結(jié)而成，即上下端都采用了插肩榫，與一般的托泥和腿子在足端聯(lián)結(jié)的造法不同。整器黃花梨紋理清晰自然，色澤紅潤(rùn)，葆光自然，頗為雅致。此對(duì)鼓凳原為藤編坐面，后改為癭木面，還留有穿藤的孔洞。來(lái)源：上海、青島藏家遞藏。坪山區(qū)明清古家具展覽誠(chéng)信服務(wù)古家具展覽，就選深圳承啟堂。

古家具展覽中的清早期 黃花梨高靠背南官帽椅 參考價(jià): RMB 800,000-1,100,000 尺寸: 59×45.5×115.5 cm (23 1/4×17 7/8×45 1/2 in) 此高大南官帽椅，挺拔俊秀，三彎靠背板紋理美觀流暢。彎曲的搭腦和扶手以煙袋鍋榫與椅腿連接，工藝考究。椅盤下正面安壸門券口牙子，沿邊燈草線卷轉(zhuǎn)圓潤(rùn)，中出尖，向兩側(cè)延展為鏟地浮雕的卷草紋，成為整器的裝飾。兩側(cè)面則安洼膛肚券口牙子，沿邊起流暢的燈草線。腿足外圓里方，施步步高趕棖，腳踏與二側(cè)棖下各安素牙子。此南官帽椅的高度、做工和木材的選擇，都十分考究，應(yīng)為重要陳設(shè)。

古家具鑒定，第二看家具的各處榫卯接口是否嚴(yán)密，過(guò)分嚴(yán)密是新仿。 第三，看家具的腿足部是否真的糟朽，完好如初的為新仿。另外，舊家具腿部因?yàn)榻?jīng)歷潮濕而變得陳舊，但非常自然。而新家具無(wú)論怎么做舊，還是很不自然。如許多作偽者將桌椅類家具的四條腿埋在爛泥地里，時(shí)間一長(zhǎng)，這一截腿就會(huì)由淺入深地褪色，呈現(xiàn)一種水漬痕，很能騙過(guò)外行。但是真品的水漬痕一般不超過(guò)一寸，作偽的往往會(huì)過(guò)分。 第四，注意接縫、拐角等連接處的細(xì)部。許多做偽家具多擱幾天，就會(huì)出現(xiàn)收縮，露出新茬的地方令做偽者防不勝防。這一條在北方尤為靈驗(yàn)。 第五，要看榫眼的形狀，明清家具的榫眼是手工鑿的，都是方的，如果看到榫眼兩頭圓的，說(shuō)明是機(jī)器加工的肯定是新仿。造型結(jié)構(gòu)來(lái)斷代深圳承啟堂致力于古家具展覽運(yùn)營(yíng)及方案設(shè)計(jì)，歡迎您的來(lái)電哦！

此次“汲古涵今——當(dāng)代書房藝術(shù)”展，精選了全球90余件藝術(shù)品與生活器具，圍繞書房文化與書房功能的延伸展開(kāi)。 展覽從生活切入，將中國(guó)明式經(jīng)典古家具、包豪斯思潮影響下的現(xiàn)代主義家具、北歐設(shè)計(jì)、意大利當(dāng)代設(shè)計(jì)的家具和家飾品，以及吳昌碩、吳湖帆、王原祁、金俊明等古代文人畫家作品，和井上有一、杉本博司等日本藝術(shù)家作品，自然有機(jī)地陳列在一起，營(yíng)造出一個(gè)適用于生活又具有高度審美的藝術(shù)化生活場(chǎng)景，移步換景，值得品味。古家具展覽，就選深圳承啟堂，有需要可以聯(lián)系我司哦！深圳專業(yè)古家具展覽誠(chéng)信服務(wù)

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蘇式古家具結(jié)構(gòu)整體，線條流暢蘇式家具制作時(shí)采用一木連作，上下貫通，不像清代家具那樣各部件顯分離狀。具體說(shuō)來(lái)，蘇式家具的大器物多采用包鑲手法，即用雜木為骨架，外面粘貼硬木薄板，這種包鑲作法，雖然費(fèi)時(shí)費(fèi)力，技術(shù)要求也較高，但好的包鑲家具，不經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀察和用手摸一摸，就很難斷定是包鑲作法。其目的是為了不讓人看出破綻，通常把接縫處理在棱角部位，而使家具表面木質(zhì)紋理保持完整，既節(jié)省了材料，又不破壞家具本身的整潔效果。為了節(jié)省材料，制作桌、椅、凳等家具時(shí)，還常在暗處摻雜其它雜木，這種情況多表現(xiàn)在器物里面的穿帶的用料上。至今宮中收藏的大批蘇式家具，十之八九都有這種情況，而且明清兩代的蘇式家具都是如此。蘇式家具大都油飾漆里，目的在于使穿帶避免受潮.以保持面心不至變形，同時(shí)也有遮丑的作用。坪山區(qū)明清古家具展覽誠(chéng)信服務(wù)

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