還可使兩者互為增色。（四）民族區(qū)域裝飾風(fēng)格這種類型的家具，以較有特色的民族或地域性樣式而構(gòu)成。它們體現(xiàn)著不同民族和地域的文化、風(fēng)土人情及民俗民風(fēng)，反映了人類多種文明及歷史演變的沉淀。如：日本風(fēng)格的家具，其特點(diǎn)是形制小巧、裝飾洗煉、色彩淡雅。在“榻榻米”式的平臺與和式矮桌旁，裝飾配套具有“唐代遺風(fēng)”或“江戶精神”的日本友禪染、珊瑚絞、型染、繪更沙等紋樣類型的織物屏風(fēng)、坐墊等，才可顯現(xiàn)出日本民族特有的裝飾風(fēng)范。如用印度或非洲風(fēng)格的紡織品來進(jìn)行配套裝飾，那就顯得不倫不類了。所以在這種裝飾類型的家具配套中，準(zhǔn)確地選擇和使用相對應(yīng)風(fēng)格的家用紡織品，才能直接而具體地反映其民族或地域的精神所在。（五）回歸自然裝飾風(fēng)格這類家具追求反樸歸真，提倡回歸大自然。它的特點(diǎn)是體現(xiàn)質(zhì)樸之美，材料多運(yùn)用自然之物，盡量減少人工的雕琢痕跡。將天然的石、木、竹、藤、柳等作為其主要的使用材料，追求天然自成，強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧關(guān)系，強(qiáng)調(diào)生態(tài)平衡、環(huán)保意識。可使人們在擁擠和倍受污染的城市環(huán)境中，暫時擺脫工作和生活壓力，尋追田園的舒適與愜意。在現(xiàn)代家用紡織品中，追求回歸自然，提倡環(huán)保意識之風(fēng)也一日濃愈一日。裝飾用紡織品的裝飾性主要是通過織物的色彩、圖案、款式、風(fēng)格、質(zhì)感等來體現(xiàn)的。崇明區(qū)機(jī)器家用紡織品創(chuàng)造輝煌

    準(zhǔn)確地選擇和使用相對應(yīng)風(fēng)格的家用紡織品，才能直接而具體地反映其民族或地域的精神所在。（五）回歸自然裝飾風(fēng)格這類家具追求反樸歸真，提倡回歸大自然。它的特點(diǎn)是體現(xiàn)質(zhì)樸之美，材料多運(yùn)用自然之物，盡量減少人工的雕琢痕跡。將天然的石、木、竹、藤、柳等作為其主要的使用材料，追求天然自成，強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧關(guān)系，強(qiáng)調(diào)生態(tài)平衡、環(huán)保意識?？墒谷藗冊趽頂D和倍受污染的城市環(huán)境中，暫時擺脫工作和生活壓力，尋追田園的舒適與愜意。在現(xiàn)代家用紡織品中，追求回歸自然，提倡環(huán)保意識之風(fēng)也一日濃愈一日，非合成染料染制、非機(jī)器生產(chǎn)的產(chǎn)品也越來越受到廠家、商家和消費(fèi)者的青睞。用棉、麻、絲等為材料，運(yùn)用動、植物染料和手工制作的各種印染、編織紡織裝飾品如：扎染、蠟染、藍(lán)印花布、手編織物等與石、木、竹、藤家具一起，恰到好處地構(gòu)成了呼喚濃郁自然氣息和原始情結(jié)的風(fēng)格組合，較為完整地體現(xiàn)了回歸自然的意趣。（六）大眾實用裝飾風(fēng)格注重實用功能、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的單一性、抽象性和組合性，給人以簡煉、明快的時代感，在款式和色彩上緊跟時代的流行趨勢，是這類家具的主要特征。分析此類風(fēng)格的家具，我們可以明顯看出，它們自身的特征性并不突出，適應(yīng)面較寬。奉賢區(qū)機(jī)器家用紡織品誠信互利其中包括，方便使用(包括便于施工)，盡量耐用，符合消費(fèi)者對舒適性方面的要求。

    其標(biāo)準(zhǔn)為有泛指的西洋古典裝飾風(fēng)格的共性特征，但對某些風(fēng)格指向特別明顯的紡織品則要認(rèn)真加以區(qū)別對待。在織物面料類型上，以有幾套色到十幾套色印花的貢緞為主。許多配有金銀線裝飾印花和織花相結(jié)合的產(chǎn)品，也較為適合。這類紡織品常以多套色、繁花型作超常式的裝飾，其結(jié)果往往使人感到仿佛置身遙遠(yuǎn)的生活方式之中，可以領(lǐng)略到另一時代的家具和紡織品設(shè)置出的迷人風(fēng)采。（三）歐美現(xiàn)代裝飾風(fēng)格從總的趨勢來看來，歐美現(xiàn)代風(fēng)格的家具以幾何形態(tài)和簡化與凈化處理手段為主流，大都體現(xiàn)了爽朗洗煉、明快灑脫的現(xiàn)代感。具有高效能、高精度、多工藝的特點(diǎn)，并且多受歐美各種藝術(shù)思潮和新科技的影響。和這些風(fēng)格的家具一樣，在其時的家用紡織品上，也反映出了多種科技發(fā)展的變化及西方藝術(shù)領(lǐng)域中急劇而繁復(fù)的演變影響。如從迪斯科音樂與舞蹈引伸出來的迪斯科紋樣；由現(xiàn)代美術(shù)流派影響形成的點(diǎn)彩紋樣、立體派紋樣、歐普紋樣；由電子、光學(xué)和攝影技術(shù)而產(chǎn)生的電子、光像紋樣等。這些紡織品裝飾紋樣對歐美現(xiàn)代風(fēng)格的家具都較為貼切。并且如能運(yùn)用得當(dāng)，還可使兩者互為增色。（四）民族區(qū)域裝飾風(fēng)格這種類型的家具，以較有特色的民族或地域性樣式而構(gòu)成。

    來創(chuàng)造視覺上的虛擬空間；以流動的線條、多變的色彩，強(qiáng)烈的對比來創(chuàng)造動態(tài)空間等。家用紡織品的柔軟性、可塑性，決定了它隨物變形的特征，當(dāng)它作為家具的組成部分時，它可隨著家具的輪廓出現(xiàn)千變?nèi)f化的姿態(tài)。當(dāng)它起著塑造和界定空間的作用時，它的輕盈、婀娜及多變的雕塑式或隨意式的曲線效果，又是其它材料所無法替代的。它和家具的“軟”與“硬”的有機(jī)組合，可謂是材料肌理表達(dá)上的“黃金搭擋”。三、家具與家用紡織品裝飾風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一前面已談到家具與家用紡織品是共同構(gòu)建室內(nèi)空間的重要原素及它們之間相互關(guān)系。要很好地體現(xiàn)上述兩點(diǎn)，家具與家用紡織品在裝飾風(fēng)格上的統(tǒng)一，就成為了首要的前提和必備條件。如何達(dá)到這兩者間的高度統(tǒng)一，營造它們之間默切的、交互的表達(dá)語言，真正做到與所處空間的切入、融合，這些問題應(yīng)該是家具和家用紡織品設(shè)計師們不可忽視，并且要化大力氣來共同探索的課題。我們現(xiàn)在常常會發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，一套不錯的明清式紅木家具上，裝飾著現(xiàn)代風(fēng)格的紡織裝飾品?；蚴俏鳉W古典式家具中所使用的紡織品是現(xiàn)代歐普或杜飛式的風(fēng)格。這些讓人啼哭皆非的組合，無疑是一種裝飾風(fēng)格上的相?，F(xiàn)象，只能造成藝術(shù)表現(xiàn)形式的***。這些現(xiàn)象的出現(xiàn)。許多場合，對于美化、改善環(huán)境、提高人們生活、工作的舒適性起到了很大的作用。

    使兩者間形成了感官上的“鏈接”效果，從而獲得相輔相成、相得益彰的空間表現(xiàn)力。如在某種共享空間中，作為子環(huán)境，圍合的沙發(fā)構(gòu)成了一個會客空間，在此空間上部或空間四周，家用紡織品可以懸吊、垂掛等形式來強(qiáng)調(diào)其空間的功能作用，增加人與人的融洽感、私密性，同時也獲得了組織空間的效應(yīng)。在有的時候這種空間的強(qiáng)調(diào)作用，也可通過在特定區(qū)域內(nèi)地面鋪設(shè)地毯和在墻面懸掛壁毯等裝飾來表現(xiàn)。家具和家用紡織品的這種游離在空間中的組合聯(lián)系，還能起到組織許多特定空間界面的效果。如創(chuàng)造封閉或半封閉空間，強(qiáng)調(diào)隔離性；創(chuàng)造外向開敞空間，提示與周圍環(huán)境的交流；依靠聯(lián)想作用，來創(chuàng)造視覺上的虛擬空間；以流動的線條、多變的色彩，強(qiáng)烈的對比來創(chuàng)造動態(tài)空間等。家用紡織品的柔軟性、可塑性，決定了它隨物變形的特征，當(dāng)它作為家具的組成部分時，它可隨著家具的輪廓出現(xiàn)千變?nèi)f化的姿態(tài)。當(dāng)它起著塑造和界定空間的作用時，它的輕盈、婀娜及多變的雕塑式或隨意式的曲線效果，又是其它材料所無法替代的。它和家具的“軟”與“硬”的有機(jī)組合，可謂是材料肌理表達(dá)上的“黃金搭擋”。雖然好的裝飾用紡織品或好的裝飾設(shè)計布置能給人以藝術(shù)享受，但它們必須滿足實用的要求。上?？诒玫募矣眉徔椘方?jīng)驗豐富

因此，能充分實現(xiàn)裝飾目的是對這類紡織晶的**基本要求。崇明區(qū)機(jī)器家用紡織品創(chuàng)造輝煌

    明式家具具有簡樸素雅、秀麗端莊、韻度濃郁、剛?cè)嵯酀?jì)的獨(dú)特風(fēng)格。和這種風(fēng)格相適應(yīng)、相協(xié)調(diào)的紡織裝飾品，在紋樣上除了傳統(tǒng)的纏技紋、小團(tuán)花紋、落花流水紋等外，各種具有中國傳統(tǒng)意味的古樸典雅之滿地散點(diǎn)紋樣都可適用。在面料類型上像緙絲、織錦緞、金雕緞、宋錦、蜀錦和小提花印花貢緞等都比較合適。另由金銀皮、粘膠線及合纖材料組成的面料也為常選擇之列。（二）西洋古典裝飾風(fēng)格西洋古典裝飾風(fēng)格的家具中，有樸素、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧_馬樣式；有充滿宗教氣氛和嚴(yán)肅神秘色彩的哥特樣式；有重視人性文化特征，強(qiáng)調(diào)表面雕飾的文藝復(fù)興樣式；有強(qiáng)調(diào)線型變化，風(fēng)格豪華的巴洛克樣式和極盡裝飾之繁瑣、色彩之華麗的洛可可樣式及輪廓清晰，靈秀尊貴，反浪漫主義，以直線結(jié)構(gòu)為主的新古典樣式等。當(dāng)然與各個時代風(fēng)格相對應(yīng)的紡織裝飾品其品種也不少，并且有著個體的鮮明的特征，但總的來說，西洋古典風(fēng)格的變化中，都具有不同程度的傳承性和相似的美學(xué)傾向，存在著有別于東方的審美視點(diǎn)及某些**意義的裝飾性符號。因而，在這類風(fēng)格的家具上，家用紡織品的使用既可較嚴(yán)格地和各種樣式相對應(yīng)，也可不一定非拘泥在某種時代的樣式中，完全可以尋求它們的共性和風(fēng)格交叉點(diǎn)。崇明區(qū)機(jī)器家用紡織品創(chuàng)造輝煌

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