14世紀下半葉和15世紀上半葉，英法開戰(zhàn)，造園藝術整體說來是停頓的。11～13世紀末，西歐基督教國家以收復圣地耶路撒冷為號召，而相繼發(fā)動的一系列遠征（地中海東岸的國家）擴張活動。因參加者的衣服上縫有十字記號，故名十字軍。文藝復興時期的園林為法國早期的古典主義。在倡導人工美，提倡有序的造園理念影響下，造園布局便注重規(guī)則有序的幾何構圖，這一理念同時在植物要素的處理上也有表現(xiàn)，他們運用植物以綠墻、綠障、綠籬、綠色建筑等形式出現(xiàn)，而且技藝高超，充分反映了他們唯理主義思想。設計入口處的景觀，可引導游客進入園林，營造起點式體驗。廣州古典園林設計風格

園林綠化設計的概述，園林綠化設計是一家專門園林景觀設計和綠化施工的企業(yè)。隨著城市化進程的不斷推進，人們對于環(huán)境美化和生態(tài)保護的需求也越來越高，因此園林綠化設計在現(xiàn)代社會中扮演著重要的角色。園林綠化設計通常由設計師、工程師和施工人員組成的團隊，他們通過對環(huán)境的整體規(guī)劃和布局，利用植物、地形、水體等元素進行設計，打造出一個美麗、舒適、生態(tài)友好的園林景觀。園林綠化設計的發(fā)展趨勢，隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展和人們對于環(huán)境美化的需求增加，園林綠化設計的市場前景非常廣闊。校園園林設計方案生態(tài)型園林設計倡導與自然共生，實現(xiàn)生態(tài)環(huán)境的可持續(xù)性。

文藝復興時期的法國園林：1. 多層臺地的格局在法國占了主導地位，但臺地寬闊而高差不大。2. 開闊的水池和河渠，也開始成了重要內(nèi)容。3. 16世紀末和17世紀上半葉，建筑師埃蒂安·杜貝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和園藝家莫萊家族（Les Mollets）將法國園林發(fā)展到一個新水平。4. 把花圃當作整幅構圖，按圖案布置繡花植壇；5. 此后，法國園林徹底擺脫了實用園林的單調(diào)與乏味，雖然保留了原先的幾何劃分的格局，但使它成為更富于變化，更富有想像力和創(chuàng)造性的藝術，并且出現(xiàn)了追求壯麗、燦爛的傾向。

20世紀前期的現(xiàn)代園林思潮，從19世紀后期開始，法國作為歐洲的文化藝術中心，各種現(xiàn)代藝術思潮不斷涌現(xiàn)，不斷消亡。在各種“新藝術”潮流的推動之下，園林設計師開始從現(xiàn)代藝術中尋求設計靈感，使得“新型園林”層出不窮。如杜憲勒（Duchene）父子倡導的新古典主義潮流，混合式或組合式風格，“園林建筑”流派，印象派畫家的花園，阿爾伯·凱恩（Albert Kahn ）的國際“新藝術”花園，新殖民主義園林。1925年巴黎的裝飾藝術博覽會，又掀起一輪探索“現(xiàn)代園林”的熱潮，如“立體派”花園，裝飾藝術園林，新巴洛克前衛(wèi)藝術園林，花園城市運動等等，不勝枚舉。然而，這一時期的“現(xiàn)代園林”大多局限于小型的私家園林，而且注重形式勝于內(nèi)涵。比如古艾瑞克安（Gabriel Guevrekian） 1925年為巴黎裝飾藝術博覽會設計的“光與水的花園”，1926年為德諾耶別墅（Villa Marie-laure et Charles de Noailles）設計的“立體派”園林等。景觀園林設計注重分區(qū)布局的和諧統(tǒng)一，引導游客沉浸式感受景觀。

庭院的借景比如起居室可能大型的窗面對于前院，或者是某些游戲空間對于后院，對于臥室，對于所謂的側(cè)院，所以前院、側(cè)院包括服務性的一些庭院我們都應該有適當?shù)木坝^植栽的安排和呼應。讓室內(nèi)和室外的環(huán)境通過框景、借景，甚至私密性所需要的一種遮擋都應該有適當?shù)囊恍┨幚?，而這個處理再搭配每一戶他們可能的一些使用功能，再延伸出適當?shù)钠脚_或者其他的一些空間。魏晉以來文人、畫家酷愛自然、山水審美，為園林添加了新的內(nèi)容和形式。景觀園林設計應注重整體格局的統(tǒng)籌，打造出層次豐富的視覺體驗。珠海風景園林設計效果圖

結合現(xiàn)代的生態(tài)理念，可以在園林設計中融入環(huán)保元素。廣州古典園林設計風格

景點布局:景點是園林中較醒目和重要的元素之一，設計師會根據(jù)整體布局和主題，選擇合適的位置和形式來設置景點。景點可以是小橋、流水、雕塑、建筑等各種形式，通過景點的布置，可以吸引游客的目光，營造出獨特的景觀效果。材料運用:園林景觀設計中的材料運用包括地面材料、建筑材料、水景材料、裝飾材料等。設計師會根據(jù)景觀的主題和效果，選擇合適的材料來構建園林空間，通過材料的質(zhì)感、顏色、形狀等特性，來創(chuàng)造出獨特的景觀效果。廣州古典園林設計風格