比如說剛才大家也提到了，西方的純粹開放跟東方著重于空間城市跟私密性這一部分，我們在這種中國自己的山地別墅設(shè)計景觀當(dāng)中必須做進一步的呈現(xiàn)，更細膩的表達，而不是一個純粹的抄襲西方的這種一覽無遺的社區(qū)，而是要根據(jù)中國人的這種層次習(xí)慣去營造庭院的景觀。在某些庭院景觀當(dāng)中，它不光是表現(xiàn)出一個私密性，可是更應(yīng)該表現(xiàn)出里跟外的穿透性的個性，因為中國人強調(diào)這種借景，而這種借景對于外部環(huán)境的借景，包括建筑內(nèi)部，對于庭院的一種借景。園林設(shè)計中的植物造景應(yīng)考慮風(fēng)險防控,避免選用有毒植物或易折斷的樹種。廣州景觀園林設(shè)計價格

庭院的借景比如起居室可能大型的窗面對于前院，或者是某些游戲空間對于后院，對于臥室，對于所謂的側(cè)院，所以前院、側(cè)院包括服務(wù)性的一些庭院我們都應(yīng)該有適當(dāng)?shù)木坝^植栽的安排和呼應(yīng)。讓室內(nèi)和室外的環(huán)境通過框景、借景，甚至私密性所需要的一種遮擋都應(yīng)該有適當(dāng)?shù)囊恍┨幚恚@個處理再搭配每一戶他們可能的一些使用功能，再延伸出適當(dāng)?shù)钠脚_或者其他的一些空間。魏晉以來文人、畫家酷愛自然、山水審美，為園林添加了新的內(nèi)容和形式。梅州生態(tài)型園林設(shè)計價格現(xiàn)代園林設(shè)計注重創(chuàng)新理念的應(yīng)用，展現(xiàn)前沿的設(shè)計思維與表達。

文藝復(fù)興時期的法國園林：1. 法國的文藝復(fù)興從意大利得到觸發(fā)。法國入侵意大利（1494~1495）后，查理八世從意帶了園林工人和匠師，為他的宮廷服務(wù)。2. 文藝復(fù)興頭一階段，16世紀上半葉，法國造園藝術(shù)還沒有明顯的進展，意大利的影響是零碎的，主要是一些內(nèi)容和手法。3. 首先，是花園的建筑因素逐漸由哥特式變?yōu)橐獯罄乃噺?fù)興式。4. 花園里偶爾有了雕像作點綴?；ㄆ岳锏姆礁袢抢C花式植壇，不過圖案較簡單。5. 還有一個從意大利傳來的新的造園要素：巖洞。

園林設(shè)計原則如下：應(yīng)有足夠的老人、兒童活動場地。高有落葉喬木，低有常綠灌木，下有草坪花卉。球體三五成組，不能分散；灌木分色作帶，不能雜亂；草坪整合組團，不能太少。植物風(fēng)水必須注意，入口不能花開白色，宅前不能正中沖樹。水景不能光看，能下水才行；亦不能太深。鋪裝材料盡量透水，異型切割盡量避免。少用石材，少用木材。人行道不可直來直去 （減少滑板車等速度過快的危險性）。人行道同車行道交接處必須設(shè)計緩沖空間。結(jié)合當(dāng)?shù)貧夂蛱攸c，合理選擇耐旱、耐寒等適生植物，提高成活率。

古典主義時期的法國園林，17世紀下半葉，王權(quán)大盛，古典主義文化成了宮廷文化。古典主義在建筑中的表現(xiàn)：以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ)，突出軸線，強調(diào)對稱，注重比例，講究主從關(guān)系。勒·諾特爾式園林的出現(xiàn)，標(biāo)志著法國園林藝術(shù)的成熟和真正的古典主義園林時代的到來。法國古典豐義園林在較初的巴洛克時代奠定了基礎(chǔ)；在路易十四的偉大時代，由勒諾特爾進行嘗試并形成偉大的風(fēng)格；然后在18世紀初，由勒諾特爾的弟子勒布?。↙e Blond）協(xié)助德扎利埃(Dezallier d’Argenville)寫作了《造園的理論與實踐》一書，被看作是“造園藝術(shù)的圣經(jīng)”，標(biāo)志著法國古典主義園林藝術(shù)理論的完全建立。通過視線控制，引導(dǎo)觀賞者沿預(yù)設(shè)路徑欣賞美景。汕尾植物園林設(shè)計市價

園林設(shè)計應(yīng)注重邊角空間的利用,通過巧妙設(shè)計將每一處空間都變成景觀亮點。廣州景觀園林設(shè)計價格

法國古典主義園林，著重表現(xiàn)的是路易十四統(tǒng)治下的秩序，是莊重典稚的貴族氣勢，是完全人工化的特點。廣袤無疑是體現(xiàn)在園林的規(guī)模與空間的尺度上的較大特點，追求空間的無限性，因而具有外向性的特征。盡管設(shè)有許多瓶飾，雕像，泉池等，卻并不密集，絲毫沒有堆砌的感覺。相反，卻具有簡潔明快，莊重典雅的效果。法國式園林又是作為府邸的“露天客廳”來建造的。因此，需要很大的場地，而且要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中軸兩側(cè)形成對稱的效果。廣州景觀園林設(shè)計價格