比如說剛才大家也提到了，西方的純粹開放跟東方著重于空間城市跟私密性這一部分，我們在這種中國自己的山地別墅設計景觀當中必須做進一步的呈現(xiàn)，更細膩的表達，而不是一個純粹的抄襲西方的這種一覽無遺的社區(qū)，而是要根據(jù)中國人的這種層次習慣去營造庭院的景觀。在某些庭院景觀當中，它不光是表現(xiàn)出一個私密性，可是更應該表現(xiàn)出里跟外的穿透性的個性，因為中國人強調這種借景，而這種借景對于外部環(huán)境的借景，包括建筑內部，對于庭院的一種借景。選用富有時代特點的園林構筑物，彰顯園林的文化內涵。肇慶日式園林設計方案

文藝復興時期的法國園林：1. 多層臺地的格局在法國占了主導地位，但臺地寬闊而高差不大。2. 開闊的水池和河渠，也開始成了重要內容。3. 16世紀末和17世紀上半葉，建筑師埃蒂安·杜貝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和園藝家莫萊家族（Les Mollets）將法國園林發(fā)展到一個新水平。4. 把花圃當作整幅構圖，按圖案布置繡花植壇；5. 此后，法國園林徹底擺脫了實用園林的單調與乏味，雖然保留了原先的幾何劃分的格局，但使它成為更富于變化，更富有想像力和創(chuàng)造性的藝術，并且出現(xiàn)了追求壯麗、燦爛的傾向。深圳美式園林設計供應園林設計應注重邊角空間的利用,通過巧妙設計將每一處空間都變成景觀亮點。

特征：(1)花園本身的構圖也體現(xiàn)出等級制度。貫穿全園的中軸線重點裝飾，較美的花壇、雕像、噴泉布置在中軸線上，道路分級嚴謹。整個園林為條理清晰、秩序嚴謹、主從分明、簡潔明快、莊重典雅的幾何網(wǎng)格。(2)完全體現(xiàn)了人工化的特點。追求空間無限性，廣袤曠遠而外向性。需要很大的平坦場地（作為府邸的露天客廳，也與追求曠遠有關）(3) 樹籬和叢林 樹籬是花壇與叢林的分界線。厚度常為015 —016 米, 形式規(guī)則, 且相互平行。從1 米的短樹籬到10 米的高樹籬, 各種高度應有盡有。樹籬一般栽種得很密, 行人不能隨意穿越, 而另設有專門出入口。

法國古典主義園林，著重表現(xiàn)的是路易十四統(tǒng)治下的秩序，是莊重典稚的貴族氣勢，是完全人工化的特點。廣袤無疑是體現(xiàn)在園林的規(guī)模與空間的尺度上的較大特點，追求空間的無限性，因而具有外向性的特征。盡管設有許多瓶飾，雕像，泉池等，卻并不密集，絲毫沒有堆砌的感覺。相反，卻具有簡潔明快，莊重典雅的效果。法國式園林又是作為府邸的“露天客廳”來建造的。因此，需要很大的場地，而且要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中軸兩側形成對稱的效果。私家園林設計應結合業(yè)主的個人品位，滿足其審美和生活需求。

對景所謂“對”，就是相對之意，景與景之間互相為對。對景的設置往往需要考慮視線的方向、距離、角度等因素，通過設計，使得在兩處觀賞點可互對欣賞。拙政園中采用了大量的“對景”手法，在空間布局上主次分明，各個景點之間相互關聯(lián)且富有層次，增加了園林景致的韻味。園林忌“一覽無余”，要能引人入勝。隔景即把園林內部劃分隔為若干空間，以小見大，園中有園，景中有景，湖中有島，島中有湖。以建筑、實墻、山石密林等作為分割，豐富的空間使得游人視線基本上不能從一個空間透入另一個空間。隔景的設計使得園景虛虛實實，空間層次豐富，步移景異。園林設計中的水系設計應考慮生態(tài)功能,為水生動植物創(chuàng)造適宜的生存環(huán)境。陽江日式園林設計方案

園林設計要注重環(huán)境的整體性和連貫性,避免過于零散或雜亂的景觀布局。肇慶日式園林設計方案

法國古典主義園林在較初的巴洛克時代奠定了基礎；在路易十四的偉大時代，由勒諾特爾進行嘗試并形成偉大的風格；然后在18世紀初，由勒諾特爾的弟子勒布?。↙e Blond）協(xié)助德扎利埃(Dezallier d’Argenville)寫作了《造園的理論與實踐》一書，被看作是“造園藝術的圣經(jīng)”，標志著法國古典主義園林藝術理論的完全建立。法國園林的造園手法：將宮殿或府邸布置在高地上, 以便于統(tǒng)領全局。從這些宮殿或府邸的前面伸出筆直的林蔭道, 而在其后規(guī)劃花園,花園的外部則是林園。肇慶日式園林設計方案