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挫挫是用油畫(huà)筆的根部落筆著色的方法,按下筆后稍作挫動(dòng)然后提起,如書(shū)法的逆鋒行筆,蒼勁結(jié)實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。拍用寬的油畫(huà)筆或扇形筆蘸色后在畫(huà)面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理,既不十分明顯,又不致過(guò)于簡(jiǎn)單,也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩,使其減弱。揉揉是指把畫(huà)面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法,顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化,獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比,并可起到過(guò)渡銜接的作用。線線是指用筆勾畫(huà)的線條,油畫(huà)勾線一般用軟毫的尖頭緒,但在不同的風(fēng)格中,圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫(huà)出類(lèi)似書(shū)強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫(huà)開(kāi)始時(shí)都是用線造型的,在早期油畫(huà)中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條輪廓起稿,坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫(huà)到后來(lái)才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主,但盡管如此,油畫(huà)中線的因素也從未消失過(guò)。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線條運(yùn)用,使油畫(huà)語(yǔ)言更為豐富,不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫(huà)的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風(fēng)格,如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。模特走在T臺(tái),要的是一種態(tài)度,要的是一種氣場(chǎng),要的是一種自信。青島大拇指廣場(chǎng)少兒形體禮儀哪家老師專(zhuān)業(yè)
兒童芭蕾多久能上舞臺(tái)表演?很多家長(zhǎng)認(rèn)為學(xué)習(xí)舞蹈應(yīng)該一年就能上舞臺(tái)進(jìn)行表演了。中國(guó)舞是可以的,但是其實(shí)芭蕾舞在學(xué)習(xí)初期階段是做不到的。芭蕾舞具有嚴(yán)格的規(guī)范、完整體系與國(guó)際認(rèn)可度,兒童能上舞臺(tái)進(jìn)行芭蕾變奏的表演需要在專(zhuān)業(yè)科班芭蕾教師的指導(dǎo)與學(xué)習(xí)下,具備扎實(shí)的基本功才能夠做到,往往需要2年時(shí)間以上。芭蕾舞的學(xué)習(xí)不流于外在形式,不是隨便甩手跺腳的舞蹈,而是注重“內(nèi)在”訓(xùn)練(身體骨骼素質(zhì)、肌肉素質(zhì)、審美能力、學(xué)習(xí)能力等),通過(guò)由“內(nèi)”的訓(xùn)練從而改變“外”的形體與氣質(zhì)。芭蕾舞需要長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練才能夠達(dá)到理想的學(xué)習(xí)效果。即墨藝術(shù)中心少兒學(xué)校參加少兒模特比賽得不得獎(jiǎng)是次要的,主要是孩子的德、形體、性格等方面得到不錯(cuò)的提升。
關(guān)鍵是興趣。不要過(guò)早強(qiáng)迫他學(xué)習(xí)素描和色彩,比較好也不要強(qiáng)迫學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)。因?yàn)橛變好佬g(shù)講究的是原生態(tài)創(chuàng)作。如果看一下中國(guó)性甚至國(guó)際性大賽,除了少兒書(shū)畫(huà)賽以外(書(shū)畫(huà)比賽就是書(shū)法和國(guó)畫(huà)比賽,不算真正的兒童畫(huà)比賽)其他的少兒畫(huà)講究的是自我的想象和自由的色彩,這個(gè)時(shí)候用******啊明暗啊去束縛孩子的想象和美感是不必要的。這個(gè)時(shí)期要注意孩子的精神狀態(tài),要讓他放松,愉快。因?yàn)樵鷳B(tài)性的創(chuàng)作,幼兒的所有情緒和想法都會(huì)變成畫(huà)的一部分。可以等到上小學(xué)開(kāi)始接觸水彩,但是注意,依然不建議接觸國(guó)畫(huà),可以給他看各種畫(huà)冊(cè)和圖片讓其自由選擇喜歡的圖畫(huà)臨摹或者自己創(chuàng)作,***等他確立偏好以后再選擇是中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)訓(xùn)練還是西洋美術(shù)訓(xùn)練。這個(gè)可以在小學(xué)4~6年紀(jì)甚至初1。因?yàn)楸3至己玫呐d趣和持續(xù)的創(chuàng)作,學(xué)什么都不會(huì)遲。就怕沒(méi)興趣或者不做自己的創(chuàng)作,那么學(xué)起來(lái)就會(huì)比前者吃力很多。 [1]
沒(méi)有美感,便沒(méi)有美的表現(xiàn)。美感是客觀事物給人一種美的刺激后所產(chǎn)生的一種情緒反映,美感的特點(diǎn)是由衷的高興及由于接觸美的事物而產(chǎn)生的內(nèi)心喜悅,教師要根據(jù)美術(shù)活動(dòng)的要求,充分利用環(huán)境的有利條件,以積極運(yùn)用感官為原則,靈活地運(yùn)用集體活動(dòng)與個(gè)別活動(dòng)形式,為幼兒提供充分活動(dòng)的機(jī)會(huì)。這樣才能使幼兒在充分感知美的基礎(chǔ)上,理解美和形成美的觀念,產(chǎn)生表現(xiàn)美的情趣,初步具有判斷和評(píng)價(jià)美的能力。為達(dá)到這一要求,在美術(shù)教育中,教師要十分重視美術(shù)欣賞活動(dòng),因?yàn)樾蕾p本身就是審美過(guò)程。例如,欣賞那些以兒童生活為題材的年畫(huà)、圖片,動(dòng)畫(huà)片等。對(duì)于這些作品可以從表現(xiàn)的形象、主題內(nèi)容、作品類(lèi)別以及造型手法等方面作些簡(jiǎn)單介紹,引起幼兒繪畫(huà)的興趣和愿望。這樣幼兒通過(guò)感受美,就可以大膽地表現(xiàn)美了。學(xué)習(xí)模特給孩子所帶來(lái)的自信和氣質(zhì)是伴隨孩子一生的。
開(kāi)發(fā)智力據(jù)研究表明:人腦的左半部是抽象思維,右半部處理總體形象信息。而部分家長(zhǎng)和教師重視的文字、數(shù)字這些教育內(nèi)容,則使幼兒左腦負(fù)擔(dān)過(guò)重,右腦鍛煉不足。這種現(xiàn)象有損于幼兒正常的和諧發(fā)展。美術(shù)教育就是用有趣、新奇的刺激,啟發(fā)和誘導(dǎo)幼兒去感知事物的外形、結(jié)構(gòu),主要通過(guò)想象和形象思維,有利于右腦的發(fā)育。美術(shù)教育還要求幼兒手腦并用,如手工制作,通過(guò)手的操作,鍛煉幼兒的小肌肉群,使手指和手腕協(xié)調(diào)配合,促進(jìn)大腦的控制和調(diào)節(jié)能力,增強(qiáng)幼兒的動(dòng)作靈活性和準(zhǔn)確性,如剪貼“金魚(yú)”,幼兒經(jīng)先把印有圓形、半圓形、三角形的彩紙,沿線剪下來(lái),然后在紙上拼出金魚(yú)的不同姿態(tài),***粘上,還畫(huà)上嘴和眼睛。經(jīng)常鍛煉,幼兒就會(huì)大膽構(gòu)思,進(jìn)一步開(kāi)發(fā)智力,提高幼兒的創(chuàng)造性和想象力。有些比較嬌弱的孩子,經(jīng)過(guò)刻苦的訓(xùn)練,他們的毅力得到了充分的磨煉。青島嶗山區(qū)少兒形體禮儀機(jī)構(gòu)
中國(guó)的模特事業(yè)發(fā)展的如火如荼,少兒模特培訓(xùn)發(fā)展也逐漸走入正規(guī)化。青島大拇指廣場(chǎng)少兒形體禮儀哪家老師專(zhuān)業(yè)
引導(dǎo)創(chuàng)新幼兒美術(shù)教學(xué)的重點(diǎn)應(yīng)是創(chuàng)造意識(shí)的啟迪,而不是技能的傳授。因此,通過(guò)繪畫(huà)、手工操作指導(dǎo)幼兒如何思考遠(yuǎn)比知識(shí)技能的傳授重要。幼兒語(yǔ)言表達(dá)能力較差,學(xué)畫(huà)畫(huà)要比學(xué)說(shuō)話快的多,在繪畫(huà)中表達(dá)的心態(tài)和對(duì)事物的感受,要比語(yǔ)言還要豐富。繪畫(huà)可以直接刺激幼兒的右腦。培養(yǎng)美感幼兒對(duì)美的追求,不僅反映在對(duì)自然的評(píng)價(jià)上,也表現(xiàn)在對(duì)外界一切美的事物的熱愛(ài)上,那些美的形象景色,無(wú)不引起他們的奇思遐想。正如郭沫若所描繪的那樣:“幼兒看見(jiàn)一只美麗的蝴蝶在花叢中翻飛,使他心中發(fā)出一種快樂(lè)的情趣,他便連聲叫到:啊,蝴蝶呀,蝴蝶呀,好看的蝴蝶呀!這是情趣的直寫(xiě),這是幼兒的詩(shī),但等他稍長(zhǎng)大了,他便模仿著畫(huà)只蝴蝶或者還要添些花草上去”。這段話十分概括地描述了幼兒對(duì)美的追求與情感的袒露,正是由于有了美的感受,才把表現(xiàn)美的情趣的琴弦撥動(dòng)起來(lái)。青島大拇指廣場(chǎng)少兒形體禮儀哪家老師專(zhuān)業(yè)
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