傳統(tǒng)上，指板采用的是烏木，在巴洛克時期也曾經(jīng)采用更軟的木材膠上烏木。由于生態(tài)的變化，過些年后如果重新采用這種做法也不為怪。烏木的抗磨損性能極好，并且沒有磨光情況下也有很光澤的表面。雖然它的首要作用是提供一個可以按住琴弦的表面，但由于其重量和形狀，它對于整把樂器的的振動也有很大影響。指板伸入琴身的一端因其自身的共振性也能強烈振動，從而很大程度上影響著樂器主體的共鳴。當安裝一個新的指板時，如果您特別希望保持聲音不變，那么一個很好的做法就是，留心觀察指板振動時的音調。深圳提琴哪家好，維修的？福田區(qū)國產(chǎn)成品提琴髙級班培訓

初學者可以買個四管校音器，EADG四個孔吹出來的音分別對應由細到粗的四根弦的音準。用鋼琴或電子琴也可以大致調好。但是不太符合小提的純五度，不妨隨著學習深入，等到可以自己熟練手動校音了再去修正。如果想要自己校音，可以去買四個微調，不松不緊地固定好。一般先用琴軸調到大致位置，再用微調校準。先校好A弦，即la音，然后用七度音階里面比A弦高五度的mi音來調E弦，細的那根。然后用弓同時拉兩根弦，左手輕輕扭微調，找到聽起來和諧不難受的那一點即可。然后用同樣的辦法依次調DG弦。D是比A弦低五度的re音，G是比D低五度的sol音。羅湖區(qū)2/4維靈提琴服務電話提琴油漆黏油或脫油怎么辦?

說實話小提琴不好學，需要足夠時間還有金錢還要需要有毅力。小提琴是所有樂器里邊算是難學的一種拉弦樂器。學習小提琴是需要有童子功，看演奏者在舞臺上的風光無限，其實他們都是從3、4歲就開始接觸小提起琴才有現(xiàn)在的成就。如果成年了在接觸小提琴想成大師是有點為難，可以當做業(yè)余愛好和培養(yǎng)氣質。看到這里你感覺對學習小提琴沒有信心了，其實不是這樣的無論是國內還是國外學習小提琴都很多，可以成為大師的就有幾個，我覺得什么事情都是事在人為。如果你決定了學習小提琴那你首先要對自己有足夠的信心，要肯定自己可以把它學好。有了足夠的信心在去學習小提琴，踏踏實實的一步一步的在加上本身有的天賦你也可以成為大師。當然前提是你能找到比較負責任還有就是資歷較高的小提琴老師。

提琴G弦聲音尚可比較渾厚，E弦聲音不明亮，音色差發(fā)音不敏感，整體音量較小缺乏力度，高把位音量衰減嚴重，這種類型也占了較大比例。產(chǎn)生的原因是：低音梁與面板匹配相差很小或者合適，但面板與背板頻率配合相差還大，音柱和琴馬的自身頻率太低，造成面板和背板振動較弱。如果要提高音質，替換合適的音柱和琴馬就可以明顯的得到改善，不需要拆開琴箱，比第一種類型要少很多工作。提琴低音發(fā)木不渾厚有狼音，高音明亮有力度但發(fā)尖，發(fā)音窄而細，缺乏寬廣度和美感，此種類型占了一定的比例。產(chǎn)生的原因是：低音梁與面板的配合相差較大，音柱自身頻率不對，但是琴馬的頻率合適，面板振動較好背板振動差。這種情況需要拆開面板更換合適的低音梁，尋找合適的材料重新做一根音柱，只有琴馬可以保持原狀或者稍加調整即可，就能改變原來的聲音明顯提次，工作量同樣較大。小提琴琴弓用久了弓毛沾上油污及灰塵，需要清洗維修保養(yǎng)。

實際上琴聲的連綿不斷，除了振動在面板內橫向傳播外，面板通過琴馬腳下的音柱把振動傳給背板，背板起振后產(chǎn)生垂直方向的回頂。與此同時側板也產(chǎn)生橫向運動，加上琴箱內共鳴的空氣通過音孔把振動向外傳播，從而發(fā)出洪亮而又悅耳的聲音。音孔的位置、間距和斜度是古代小提琴制作大師們經(jīng)過多代的摸索和改進而確定的，已成為提琴制作者們必定遵循的規(guī)則。如琴頸的中軸線要與尾木塊的中線對準成，更重要的是這條線必須在音孔上珠圓心所在位置處，兩等分中腰的寬度。克雷莫那學派非常重視琴頸應該與琴馬、音柱、音梁、弦板、音孔上珠之間的區(qū)域處在一條直線上。兩個上珠離琴邊的距離要相等，兩上珠內側弧之間的距離必須與琴馬的寬度一樣，這里的誤差常在0.5毫米之內。小提琴《我有一段情》優(yōu)美經(jīng)典,讓人心動!羅湖區(qū)1/16維靈提琴

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提琴的聲音4根弦均衡敏感，音量大而音色美，整體聲音響亮異常，具體表現(xiàn)在G弦渾厚深沉，E弦有金屬般的力量，運弓稍一加力就極具穿透力，演奏起來輕松自如，完全能夠宣泄演奏者的情感，適合于舞臺上獨奏。這種類型是：以上說的幾個重要指標都做得非常準確到位，這種情況極其少見，因為面板和背板都得到強烈振動，把琴弦的振動能源不折不扣的從琴馬傳到了背板，使琴馬的微弱振動得到數(shù)倍的擴張，這樣的聲音已經(jīng)屬于很好的琴，是演奏家們尋覓的對象。福田區(qū)國產(chǎn)成品提琴髙級班培訓

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