小提琴的外形可以認為是由許多弧形線條構(gòu)成的，用圓弧可以近似地畫出小提琴輪廓的草圖，但也并非都是圓弧。原始設計者先用圓規(guī)畫出各段相聯(lián)的弧，再用藝術(shù)的眼光修正和彎曲成非常終形狀的弧線。用筆和刀在制作時修改圖樣，修光修滑一條由足夠數(shù)量的圓弧所構(gòu)成的曲線。小提琴頂部和底部的曲線，就是采用經(jīng)典的設計橋拱的方法設計的，也有人認為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線，旋首則是仿照古希臘柱子上優(yōu)美的螺旋形設計的。當然，除去使用圓弧之外，也可能采取一些其他的線條。圓規(guī)和直尺既是古代幾何學家又是中世紀建筑學家的工具，也是設計樂器的工具。一般的樂器設計者，試著在不同的位置處安放圓心和圓弧，經(jīng)多次試驗畫出樂器的輪廓。但大師級的樂器設計者是經(jīng)過縝密的構(gòu)思后，才設計出既美觀而又符合演奏要求的外形，同時還周密地考慮到內(nèi)外的一致性，以及聲學的諧和性，使制作的提琴不僅外形優(yōu)美、演奏方便，更重要的是具有動聽而又感人的音色，洪亮而又豐滿的力度，極具穿透力的音量和抑揚頓挫控制如意的品質(zhì)。一般來說，提琴專業(yè)演奏者應該每三至五個月更換弓毛一次，而非專業(yè)人士比較好也不要超過一年換一次弓毛?；葜菥毩曁崆俳虒W視頻

弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高，同時可以通過它們的圓錐外形進行調(diào)節(jié)。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業(yè)的人員來調(diào)整。持續(xù)使用會使弦軸和/或弦軸孔磨損，這樣不斷的磨損也會使弦軸孔漸漸變大。重新調(diào)整有三種方法：1）輕輕地為弦軸孔重新鉆孔，然后安上一大一些的弦軸；2）當弦軸孔磨損并不太嚴重時，對弦軸柄進行輕微整形就可以了；3）為弦軸孔安上新的木襯套。東莞國產(chǎn)成品提琴價格琴馬上嵌弦的凹槽不要開得過窄，過深，否則弦線緊卡在柄內(nèi)。

小提琴用弓拉，每個音可以從弱到響，從響到弱;從弱到弱，從響到響;一個音甚至可以強弱反覆變換，奇妙無窮。這與鋼琴，吉它，豎琴都不同。鋼琴自有鋼琴的優(yōu)點，但是當一個鍵敲打下去，音響總是從強到弱，無一例外，這個區(qū)別讓小提琴的表現(xiàn)力增強。小提琴雖然與二胡都是弦樂，可是二胡只有兩根弦，而且弓夾在兩弦之間，很受束縛。而小提琴有四根弦，弓子可以自由活動。演奏家可以拉可以撥。不但右手可以撥，左手也可以撥;不但可以拉一根弦，也可以拉雙弦，三根弦，甚至四根弦。弓法包括跳弓，頓弓等等幾十種弓法。這樣小提琴就比同樣是弦樂的二胡靈活很多。其它樂器的發(fā)音方法相對比較單純，比如小號單簧管等只能吹奏;鋼琴豎琴只能彈奏。還沒見過鋼琴可以拉的，黑管可以彈的。

縱橫原則。所謂縱;就是伸展，緊縮指法，伸展要求保持把位。緊縮卻可以無把位。所謂橫;就是同指按雙弦，或按指在四根弦間平移。橫的要求在于，左肘的舵式動作。練就橫向準確不偏移，按指弦間能自如。力量級別原則。這一點能說明放松，具有可操作性，屢試不爽。左手各部分在各自動作中只有按弦指是力量級的。其余大拇指，食指根，腕，掌應該明顯感覺在力量上是低級別的。我們應當明顯的感覺到按弦指肉墊力量遠遠大于手的其他部位。這一原則運用到右手，就是弓弦馬尾與弦的接觸點是力量級的，其他部位決不可超越。怎么自學小提琴? 有哪些性價比高的小提琴推薦?

提琴的聲音4根弦均衡敏感，音量大而音色美，整體聲音響亮異常，具體表現(xiàn)在G弦渾厚深沉，E弦有金屬般的力量，運弓稍一加力就極具穿透力，演奏起來輕松自如，完全能夠宣泄演奏者的情感，適合于舞臺上獨奏。這種類型是：以上說的幾個重要指標都做得非常準確到位，這種情況極其少見，因為面板和背板都得到強烈振動，把琴弦的振動能源不折不扣的從琴馬傳到了背板，使琴馬的微弱振動得到數(shù)倍的擴張，這樣的聲音已經(jīng)屬于很好的琴，是演奏家們尋覓的對象。四五年沒有練小提琴如何訓練以提高提琴水平?惠州大提琴

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同指不同位指不保留原則。這條應在同指前后音有變化時運用，即指同，音不同。在旋律進行中，當同一按指前后音位不同，我們演奏完這個音后，必須立即抬起這一指，以便準備隨后再次按下這個指，因為雖然指同，但前后卻是兩個不同的音位，故不得保留。否則會造成疏忽。或音不準，兩音不清。演奏遲緩。抬指整體聯(lián)動原則。保留指的上抬，有時是單一的，有時是多指的。當音符上行后有小的回跳若全部不保留，能減少混亂。但更有效的方法是;運用保留指抬起整體聯(lián)動動作。即某一按指上抬時低位保留指中一個，或幾個同時一并抬起。抬指有力果斷整體聯(lián)動，不得有先后時差。惠州練習提琴教學視頻

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