演奏小提琴,無論什么弓法,發(fā)音須干凈利落而且音與音應該清晰可辨。尤其快速演奏更不能拖泥帶水。做不到這點,左手可能就有問題。為提高左手的技能,學習過程中應注重以下八條左手原則。一、保留指原則保留指在演奏中對音準,手型,弱指的助動,動作簡潔演奏方面等都是極其重要的,初學就應高度重視。二、手型,指型、掌型調整原則由于在把位上每一個按指都可以有三個不同的音位,當你接觸到這些音位時,手型、指型、掌型。也應當有所不同。不可千篇一律,自找苦吃。但琴頭對提琴發(fā)音的影響和物理作用知之不多。廣東維靈牌提琴好學嗎
小提琴用弓拉,每個音可以從弱到響,從響到弱;從弱到弱,從響到響;一個音甚至可以強弱反覆變換,奇妙無窮。這與鋼琴,吉它,豎琴都不同。鋼琴自有鋼琴的優(yōu)點,但是當一個鍵敲打下去,音響總是從強到弱,無一例外,這個區(qū)別讓小提琴的表現(xiàn)力增強。小提琴雖然與二胡都是弦樂,可是二胡只有兩根弦,而且弓夾在兩弦之間,很受束縛。而小提琴有四根弦,弓子可以自由活動。演奏家可以拉可以撥。不但右手可以撥,左手也可以撥;不但可以拉一根弦,也可以拉雙弦,三根弦,甚至四根弦。弓法包括跳弓,頓弓等等幾十種弓法。這樣小提琴就比同樣是弦樂的二胡靈活很多。其它樂器的發(fā)音方法相對比較單純,比如小號單簧管等只能吹奏;鋼琴豎琴只能彈奏。還沒見過鋼琴可以拉的,黑管可以彈的。廣州1/4維靈提琴腮托墊前列的小提琴好在哪里?
拉弦板的作用就是在至琴馬一定距離的位置系住琴弦,但它還具有自然固有的振動性(敲擊拉弦板并按住琴弦時便可以聽得很清楚)。拉弦板至琴馬的距離、拉弦板的質量以及弦尾繩的長度都會影響和調節(jié)振動的頻率,從而改變拉弦板從提琴琴身某種振動模式中吸收能量的程度。弦尾繩曾經(jīng)采用羊腸制作,現(xiàn)在也經(jīng)常這么做,但是,由于羊腸的濕度經(jīng)常變化導致不方便,所以采用合成材料來代替,這樣一般可以使樂器音調一致。1/4維靈金橋獎練習琴3/4維靈金橋獎髙級練習琴。
提琴G弦聲音尚可比較渾厚,E弦聲音不明亮,音色差發(fā)音不敏感,整體音量較小缺乏力度,高把位音量衰減嚴重,這種類型也占了較大比例。產生的原因是:低音梁與面板匹配相差很小或者合適,但面板與背板頻率配合相差還大,音柱和琴馬的自身頻率太低,造成面板和背板振動較弱。如果要提高音質,替換合適的音柱和琴馬就可以明顯的得到改善,不需要拆開琴箱,比第一種類型要少很多工作。提琴低音發(fā)木不渾厚有狼音,高音明亮有力度但發(fā)尖,發(fā)音窄而細,缺乏寬廣度和美感,此種類型占了一定的比例。產生的原因是:低音梁與面板的配合相差較大,音柱自身頻率不對,但是琴馬的頻率合適,面板振動較好背板振動差。這種情況需要拆開面板更換合適的低音梁,尋找合適的材料重新做一根音柱,只有琴馬可以保持原狀或者稍加調整即可,就能改變原來的聲音明顯提次,工作量同樣較大。深圳提琴哪家好,維修的?
在第6種類型的基礎上把琴邊框的振動頻率也調動起來,使其整個琴箱通體產生強烈共振,擴大了振動面積增加了泛音,使聲音更加美好余音猶在。這種情況在制琴之前就要充分考慮多方因素,采取相應的措施和手段就能達到完美的境地。任何事物都有規(guī)律性,只要知道了產生的原因,堅持不懈的努力就能找出解決的方法,在沒有了解原因之前無論采取什么辦法都不能得到滿意的效果。往往有很多神秘的東西是人們難以發(fā)現(xiàn)的旁門左道,其方法以致使人無法理解和高深莫測,其實只要了解其中的道理,認真推敲還是來源于物理學的科學理論,只是人們沒有引起足夠的重視和聯(lián)想,更沒有把它運用到提琴制作上來,以致久久不能揭開這層神秘面紗,導致世界名琴高不可攀的現(xiàn)狀。到底是小提琴難學還是鋼琴難學?廣東維靈金橋獎提琴中級班培訓
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小提琴音孔的作用1.由琴馬傳遞到面板的振動,可在面板上橫向傳播到上下區(qū)域,擴大了面板的振動面積,對振動具有放大作用。這種放大作用除了與面板的弧度、厚度和木料的品質有關之外,音孔放置位置的正確性、兩個音孔之間的距離、音孔的斜度等也起著重要的作用。2.面板的放大作用對于制作者具有極大的引誘力,琴馬雖然把琴弦的振動傳遞給面板,但同時由于它的壓力也妨礙了振動的傳播。人們就想加大兩個音孔之間的面積,使它有更大的自由振動面。但無論是加大音孔之間的距離,或者不改變上珠之間的間距,拉大下珠之間的距離改變音孔斜度以擴大面積,這樣雖然擴大了中間部分的面積,但由于琴弦的振動能量是有限的,因此琴馬能夠帶動馬腳下面板振動的面積也有限。結果是振動反而局限于中間區(qū)域,不能地傳播到整個琴板。推動背板的力量也更微弱,后果是琴聲柔弱膚淺、缺乏諧波和泛音,弓拉弦時響應也不靈敏,小提琴的音色和可演奏性都受到影響。廣東維靈牌提琴好學嗎
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