提琴是小提琴演奏中的一個環(huán)節(jié)，正確的姿勢是把小提琴放在鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對準喉嚨中間，琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，但是在演奏中，有些人對持琴不太重視，往往用下鄂夾琴，這樣會使演奏者感到不舒適，會產(chǎn)生僵硬的感覺。還有琴頭過于偏低，琴頭過低就會給左手增加重量，弓子也容易滑向指板。關(guān)于演奏時琴頭的高度問題，高一點比低一點好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶膀，演奏高把位時還比較容易。就持琴而言，切記不要使用蠻勁和任何強制性的力量來破壞自然環(huán)境、連續(xù)的平衡關(guān)系和平衡系統(tǒng)。對于一些脖子長的人來講，使用肩墊是解決問題的辦法，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要正確，在演奏中不是所有的人都采用肩墊，對于脖子短的人來說不用肩墊效果更好。比提琴開膠更嚴重的是琴板開裂。廣州1/4維靈提琴髙級班培訓

初學者可以買個四管校音器，EADG四個孔吹出來的音分別對應(yīng)由細到粗的四根弦的音準。用鋼琴或電子琴也可以大致調(diào)好。但是不太符合小提的純五度，不妨隨著學習深入，等到可以自己熟練手動校音了再去修正。如果想要自己校音，可以去買四個微調(diào)，不松不緊地固定好。一般先用琴軸調(diào)到大致位置，再用微調(diào)校準。先校好A弦，即la音，然后用七度音階里面比A弦高五度的mi音來調(diào)E弦，細的那根。然后用弓同時拉兩根弦，左手輕輕扭微調(diào)，找到聽起來和諧不難受的那一點即可。然后用同樣的辦法依次調(diào)DG弦。D是比A弦低五度的re音，G是比D低五度的sol音。羅湖區(qū)進口提琴但琴頭對提琴發(fā)音的影響和物理作用知之不多。

小提琴的選購1、看：就是看材料，看工藝。材料是提琴的本體構(gòu)成，它將決定提琴的生命質(zhì)量。一個的制琴師，往往把材料的選擇作為頭等大事慎之又慎，然后才有可能進入嘔心瀝血精心制作的程序；2、量：就是用工具測量一下提琴制作是否符合標準。提琴常見部位的尺寸，應(yīng)該符合國際上通行的標準；3、比：就是拿一把令自己滿意的好琴，去和新琴做一下比較，直觀的優(yōu)缺點就會一目了然；4、敲：就是用手指關(guān)節(jié)外側(cè)，輕輕敲擊提琴的各個部位，以判斷新琴的聲音品質(zhì)。歸根到底，買琴的是自己，判斷要靠自己，任何人的意見只能作為參考而已。重要的是學會思考，想清楚了再去做，總比不通過大腦*憑一時心血來潮和興趣去做要好一些。另外，選購小提琴可以先從品牌考慮。

A弦的音色A弦柔軟的親和力和明亮輕快的音色，有較強烈低音，在高音部份變得較弱較柔，如果樂章里要求較柔軟又有表情的音質(zhì)，演奏A弦比演奏E弦來的效果好。這根弦是容易產(chǎn)生鼻音的弦，在琴的構(gòu)造或調(diào)整上的偏差是產(chǎn)生鼻音的原因。G弦的音色G弦厚重是這條弦的特質(zhì)，有些些的冷調(diào)，利用聲音的力量和深幽闡釋內(nèi)斂的曲風是這根弦拿手的。在低音域時非常幽暗沈重的讓人透不過氣來，在高音域有較開朗的表現(xiàn)。在高音域使用較大的弓壓或較快的弓等演奏方式時表現(xiàn)力是非常豐富的。G弦在高音域時常接不上D弦，甚至很難發(fā)出聲音，在低音域常常流于黑白色（沒有一點色彩）只有嗚嗚嗚的發(fā)聲，像是一間全黑的屋子，如果，如果這屋子里點燃豆子般大的油燈，那可就全然不同了，雖然仍是黑漆漆但會有些朦朧給人些想像的空間。小提琴《我有一段情》優(yōu)美經(jīng)典,讓人心動!

小提琴音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強，是世界三大樂器之一。如果說鋼琴是“樂器”，那么小提琴就是“樂器中的王后”了。如果你想學習提琴，又或是你正在學習小提琴，那么就要看看品牌排行網(wǎng)教你如何選購小提琴，和小提琴學習入門教程的相關(guān)知識了。小提琴的簡介小提琴（意大利文：Ilviolino）是一種弦樂器。總共有四根弦。靠弦和弓摩擦發(fā)出聲音。小提琴構(gòu)造小提琴由30多個零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側(cè)板、音柱等。小提琴共有四根弦，分為：1弦（E弦）、2弦（A弦）、3弦（D弦）和4弦（G弦）。小提琴琴身（共鳴箱）長約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟；背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴特點小提琴流傳于世界各國，是現(xiàn)代管弦樂隊弦樂組中**主要的樂器。它在器樂中占非常重要的地位，是現(xiàn)代交響樂隊的支柱，也是具有高難度演奏技巧的獨奏樂器，與鋼琴、古典吉他并稱為世界三大樂器。小提琴琴弓用久了弓毛沾上油污及灰塵，需要清洗維修保養(yǎng)。寶安區(qū)大提琴培訓

現(xiàn)存的許多古舊名琴．大多都有破裂及修復(fù)過的痕跡，這也是不足為奇的。廣州1/4維靈提琴髙級班培訓

實際上琴聲的連綿不斷，除了振動在面板內(nèi)橫向傳播外，面板通過琴馬腳下的音柱把振動傳給背板，背板起振后產(chǎn)生垂直方向的回頂。與此同時側(cè)板也產(chǎn)生橫向運動，加上琴箱內(nèi)共鳴的空氣通過音孔把振動向外傳播，從而發(fā)出洪亮而又悅耳的聲音。音孔的位置、間距和斜度是古代小提琴制作大師們經(jīng)過多代的摸索和改進而確定的，已成為提琴制作者們必定遵循的規(guī)則。如琴頸的中軸線要與尾木塊的中線對準成，更重要的是這條線必須在音孔上珠圓心所在位置處，兩等分中腰的寬度。克雷莫那學派非常重視琴頸應(yīng)該與琴馬、音柱、音梁、弦板、音孔上珠之間的區(qū)域處在一條直線上。兩個上珠離琴邊的距離要相等，兩上珠內(nèi)側(cè)弧之間的距離必須與琴馬的寬度一樣，這里的誤差常在0.5毫米之內(nèi)。廣州1/4維靈提琴髙級班培訓

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