要想把小提琴學(xué)好比較好還是從小就開始學(xué)習(xí)，因?yàn)樾『⒆拥慕罟沁€沒有長死，在靈活性方面比較強(qiáng)，如果長時(shí)間練習(xí)長大以后演奏起來更加自然靈活。成年人不是不可以學(xué)只是在靈活方面沒有小孩子占優(yōu)勢，但是可以通過后天的努力也可以成一位出色的演奏者。如果想成為一個(gè)出色的演奏者必須要經(jīng)受住長時(shí)間練琴帶來的痛苦，包括肩部頸部的疼痛以及難聽的發(fā)音和音準(zhǔn)的問題，都會(huì)使你喪失學(xué)習(xí)小提琴的信心。同時(shí)你還需要多聽聽一些小提琴演奏家的各類演奏以增加自己的修養(yǎng)和靈感。學(xué)習(xí)小提琴不容易想成為大師那就更不易了，如果你想成為大師你就忍受枯燥無味的練習(xí)要更勤奮瘋狂的的學(xué)習(xí)。手工制琴不僅是對(duì)耐心和技巧的考驗(yàn)，更是需要時(shí)間沉淀的產(chǎn)物。維靈牌提琴

小提琴音孔的作用1.由琴馬傳遞到面板的振動(dòng)，可在面板上橫向傳播到上下區(qū)域，擴(kuò)大了面板的振動(dòng)面積，對(duì)振動(dòng)具有放大作用。這種放大作用除了與面板的弧度、厚度和木料的品質(zhì)有關(guān)之外，音孔放置位置的正確性、兩個(gè)音孔之間的距離、音孔的斜度等也起著重要的作用。2.面板的放大作用對(duì)于制作者具有極大的引誘力，琴馬雖然把琴弦的振動(dòng)傳遞給面板，但同時(shí)由于它的壓力也妨礙了振動(dòng)的傳播。人們就想加大兩個(gè)音孔之間的面積，使它有更大的自由振動(dòng)面。但無論是加大音孔之間的距離，或者不改變上珠之間的間距，拉大下珠之間的距離改變音孔斜度以擴(kuò)大面積，這樣雖然擴(kuò)大了中間部分的面積，但由于琴弦的振動(dòng)能量是有限的，因此琴馬能夠帶動(dòng)馬腳下面板振動(dòng)的面積也有限。結(jié)果是振動(dòng)反而局限于中間區(qū)域，不能地傳播到整個(gè)琴板。推動(dòng)背板的力量也更微弱，后果是琴聲柔弱膚淺、缺乏諧波和泛音，弓拉弦時(shí)響應(yīng)也不靈敏，小提琴的音色和可演奏性都受到影響。惠州1/4維靈提琴老師小提琴真的那么那么難嗎?

現(xiàn)在國內(nèi)學(xué)習(xí)西洋樂器除了鋼琴外學(xué)習(xí)小提琴的越來越多了，初學(xué)小提琴是一個(gè)比較枯燥和受折磨的，小提琴入門到晉級(jí)階段都很難，需要有充足的時(shí)間還有枯燥的基本功練習(xí)，所以學(xué)習(xí)小提琴不可以速成。當(dāng)然一開始學(xué)拉琴時(shí)聽著自己拉的聲音就很很難聽，還要反復(fù)的拉一個(gè)音調(diào)。如果在半夜拉琴我估計(jì)鄰居都想破門而入殺了你心都有，太難聽了吱吱啦啦的(呵呵)。不過比較好是不要再晚上拉琴，如果連你自己覺得拉的是有點(diǎn)難聽，可以去偏僻的地方練習(xí)幾次，以免影響到家里人休息，等拉到你覺得有點(diǎn)成就了再在家里邊練習(xí)?？傊睦硪銐驈?qiáng)大，不要被暫時(shí)的歧視放棄自己的夢想。

小提琴用弓拉，每個(gè)音可以從弱到響，從響到弱;從弱到弱，從響到響;一個(gè)音甚至可以強(qiáng)弱反覆變換，奇妙無窮。這與鋼琴，吉它，豎琴都不同。鋼琴自有鋼琴的優(yōu)點(diǎn)，但是當(dāng)一個(gè)鍵敲打下去，音響總是從強(qiáng)到弱，無一例外，這個(gè)區(qū)別讓小提琴的表現(xiàn)力增強(qiáng)。小提琴雖然與二胡都是弦樂，可是二胡只有兩根弦，而且弓夾在兩弦之間，很受束縛。而小提琴有四根弦，弓子可以自由活動(dòng)。演奏家可以拉可以撥。不但右手可以撥，左手也可以撥;不但可以拉一根弦，也可以拉雙弦，三根弦，甚至四根弦。弓法包括跳弓，頓弓等等幾十種弓法。這樣小提琴就比同樣是弦樂的二胡靈活很多。其它樂器的發(fā)音方法相對(duì)比較單純，比如小號(hào)單簧管等只能吹奏;鋼琴豎琴只能彈奏。還沒見過鋼琴可以拉的，黑管可以彈的。學(xué)小提琴能為我?guī)硎裁矗?/p>

提琴4根弦的聲音都差，具體表現(xiàn)在整體音量小，音色不好聽，發(fā)音柔軟無力，高音不明亮，低音發(fā)木有狼音，運(yùn)弓使用大力度也不可能得到較大音量，這種類型屬于典型的工廠化普及琴，它有相當(dāng)大的數(shù)量，比例占了絕大多數(shù)。由于價(jià)格低廉是初學(xué)者們選擇的對(duì)象，但是因?yàn)槁曇艉懿?，?yán)重的影響了學(xué)習(xí)者們練琴的興趣，以致半途而廢不能堅(jiān)持到底。    產(chǎn)生的原因是：面板和背板的頻率匹配相差太大，低音梁與面板的配合超過范圍，音柱嚴(yán)重不合格，琴馬頻率明顯太低，面板和背板完全沒有引起應(yīng)有的振動(dòng)。如果需要提高聲音質(zhì)量，其改造方法是：必須拆開面板進(jìn)行大的手術(shù)，去掉原有低音梁，尋找與面板相匹配的材料重新制作，替換不合理的音柱和琴馬，音質(zhì)就會(huì)得到很大的改善，但是工作量較**提琴好學(xué)嗎大提琴網(wǎng)上教學(xué)學(xué)大提琴的危害好聽的大提琴 學(xué)大提琴是一種怎樣的體驗(yàn)?南山區(qū)3/4維靈提琴髙級(jí)班培訓(xùn)

現(xiàn)存的許多古舊名琴．大多都有破裂及修復(fù)過的痕跡，這也是不足為奇的。維靈牌提琴

挑選小提琴時(shí)還要觀看做工還有外觀和材料是不是成正比。外觀面，背板的紋路是否均勻大小適中，但要注意的是，不是紋路越多或越密就是越好的琴，這只是一種參考的方式而已。面板年輪比較清晰有立體感。做工方面，手工制作是否精細(xì)，油漆是否是自己喜歡的類型。材料方面，面板制作都采用為云杉木材。背板、琴頭、琴頸、側(cè)板都是楓木木材。小提琴配件方面，指板是否變形、弦枕是不是粗糙、尾柱是不是松動(dòng)、弦軸是不是突出明顯、拉線板、腮托是不是有癤子等，這些配件一般都采用為烏木或棗木。國內(nèi)制作小提琴材料分為四川、云南、東北等一些地區(qū)的原材料。在同等工藝水平的條件下，不同地區(qū)的材料制作出的小提琴價(jià)格也就不一樣。維靈牌提琴

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