提琴開膠及琴板破裂怎么辦?提琴是由很多不同的部件膠合起來的。制琴師在一開始制琴時(shí)就沒有要把琴做得牢不可破，這是因?yàn)槿蘸筮€常常可能要把琴拆開調(diào)整所以提琴意外地開膠固然需要立刻修復(fù)，但也不是一個(gè)值得大驚小怪的問題。提琴較容易開膠的地方，經(jīng)常是在底面板的中縫、面板、底板與側(cè)板的膠合處、弦枕、尾枕、指板等處。其中除了底面板的拼縫與底側(cè)板之結(jié)合處需要比較堅(jiān)的膠合，其它的地方在膠合時(shí)就預(yù)計(jì)日后還要重新打開，因此其膠合的牢固程度不需也不應(yīng)太堅(jiān)固。因天氣潮濕或演奏者出汗較多而造成的開膠，就如衣服掉鈕扣一樣，是時(shí)有發(fā)生的小事。修琴師傅告訴你史上全的小提琴保養(yǎng)技巧。福田區(qū)大提琴髙級(jí)班培訓(xùn)

琴馬的修削：新買來的琴馬兩個(gè)腳的底面需要修得與小提琴面板密合才能應(yīng)用。修削時(shí)可參照舊琴馬，將兩面三刀個(gè)腳多出的部分大部削去。弦鉤是裝在系弦板上，用來微調(diào)琴弦音高的附件，一般裝在A、E兩弦上。弱音器是加在琴馬上用以減弱音量的附件。定音哨有固定音高，可根據(jù)它的音高來調(diào)弦。定音哨有兩種：單管的只有一個(gè)A音高;四管的有G、D、A、E四種音高。琴聲的保護(hù)(1)小提琴用過之后，應(yīng)該用一塊干而軟的布揩去指板、琴弦及琴身上的松香末，以免其久積在琴上影響發(fā)音及演奏的便利。(2)小提琴在使用較長時(shí)間后，琴腹中會(huì)積聚不少灰塵與松香末，故每隔相當(dāng)時(shí)間應(yīng)一次。方法是將一把洗凈晾干的米粒從音孔撒入琴腹，前后左右搖晃琴身，然后將沾了灰塵的米粒倒出即可。(3)小提琴應(yīng)放在陰涼干燥的地方，防止受潮開膠。在霉季琴弦可略放松。廣州維靈金橋獎(jiǎng)髙級(jí)提琴升級(jí)為使調(diào)弦便利，裝弦時(shí)就應(yīng)調(diào)整好弦軸的方向，位置。

保護(hù)弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的，長期殘留在表面會(huì)影響和腐蝕面漆。在極端情況下，當(dāng)松香和污垢堆積到一定程度時(shí)，會(huì)抑制琴腹的振動(dòng)自由，附著在琴弦上也會(huì)影響琴弦的振動(dòng)。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了，而難度大的清潔應(yīng)交給經(jīng)驗(yàn)豐富的制琴師來完成。請不要使用商業(yè)用的"去污劑"來清潔樂器，它們往往含有溶劑和研磨劑，可能損壞樂器。在很大程度上，古典面漆比較好的例子就是沒有經(jīng)常打磨，這真正是出于保存考慮的。進(jìn)口老琴升級(jí)，國產(chǎn)成品琴升級(jí)，中國小提琴腮托墊。

定弦的過程也是練耳的過程，切忌弦未定準(zhǔn)就練琴。弦軸受氣候變化的影響會(huì)變緊變松，使調(diào)弦不便。太緊時(shí)可用鉛筆芯涂軸;太松時(shí)涂點(diǎn)松香(粉筆灰也可以)。小提琴的附件，琴碼安放的位置及上緣的弧度都要適當(dāng)，否則會(huì)影響琴的共鳴并給演奏帶來困難。(1)琴馬的安放的位置：琴馬應(yīng)正立于兩個(gè)音孔之間，其兩腳的后緣切于兩個(gè)音孔內(nèi)側(cè)缺口的連線上。由于弦的拉力作用，一段時(shí)間后，琴馬會(huì)前傾移位，如不經(jīng)常檢查及時(shí)加以矯正，琴馬會(huì)變形，影響弦與指板的距離，以及各弦間五度音誰關(guān)系。(2)琴馬上各弦之間的距離：琴馬上各弦間的距離要均等，不要有寬有窄。弦枕上G弦至E弦間的距離，以及各弦間五度音準(zhǔn)關(guān)系。提琴的制作和修理，是一件可以進(jìn)入尋常百姓家的事，正所謂世上無難事，只要肯登攀。

提琴油漆黏油或脫油怎么辦?提琴油漆是天下難侍候的油漆。因?yàn)檫@不但在顏色、質(zhì)感、透明度等等美觀角度有高標(biāo)準(zhǔn)，而且在聲學(xué)角度要能幫助樂器發(fā)音。所以提琴油漆的難度就特別高，學(xué)問也特別多提琴油漆的外觀美感又有別于其它的油漆。它不需要如鋼琴漆那樣又厚又亮，由于許多古舊名琴的油漆都有脫油退色，布滿歲月的斑駁花痕，而這種飽經(jīng)風(fēng)霜的殘缺美感卻**能打動(dòng)提琴愛好者的心扉。故此，新琴如果有些小黏油或脫漆是一點(diǎn)點(diǎn)也不用去擔(dān)心的。維靈提琴培訓(xùn)，初級(jí)班，中級(jí)班，髙級(jí)班培訓(xùn)。東莞購買提琴練習(xí)

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其實(shí)不少新琴因有裂縫而打開修理后，聲音變得更好的情況也是很普遍的。因?yàn)殚_裂的地方，往往就是琴體張力比較大的地方，在打開修復(fù)再合回原處之后，其張力減弱了，因此聲音也更純熟了。琴板一有破裂，應(yīng)盡快找有經(jīng)驗(yàn)的技師立刻修理。琴的裂縫經(jīng)巧妙的修補(bǔ)后是幾乎看不出來的，而且也不會(huì)影響音色。如果琴板的破裂發(fā)生在音杜或音粱的位置，這就一定要打開面板來修理。那么不光修理復(fù)雜又昂貴，而且樂器本身的價(jià)值也會(huì)受很大的影響。而且面板打開得多了，對樂器多少都會(huì)有些損害。如果裂縫出現(xiàn)在不太重要的部分，例如音孔的翼部、琴板的邊緣—盡可能不要打開琴板來修理。另外，有些舊的裂痕，看來比較明顯或難看，但如已經(jīng)膠合得很牢固，則也不必要重新打開，這也是從另一角度來保護(hù)我們的樂器．福田區(qū)大提琴髙級(jí)班培訓(xùn)

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