隨著布魯斯在歐美地區(qū)的流行，繼壓音技術(shù)之后又出現(xiàn)了超吸和超吹（Overdraw、Overblow，統(tǒng)稱Overbend），這兩種技術(shù)可以在布魯斯口琴上獲得壓音無(wú)法得到的升、降半音。自此，通過(guò)技術(shù)的結(jié)合，演奏者可以在任意一個(gè)調(diào)式的布魯斯口琴上，都可以演奏出12個(gè)調(diào)性，全音階口琴有十個(gè)吹孔，每孔吹吸產(chǎn)生兩個(gè)音，故稱十孔口琴，又可以稱為民謠/藍(lán)調(diào)口琴。這種口琴在歐美極為流行，可以認(rèn)為它是口琴愛(ài)好者中較為大的族群。十孔口琴體積很小，攜帶容易，其音色具有相當(dāng)?shù)哪７履芰?，?yōu)美中帶點(diǎn)憂郁，因此適合藍(lán)調(diào)(blues)、搖滾(rock)、鄉(xiāng)村(country)、民謠(folk)、爵士(jazz)等風(fēng)格，也是影視配樂(lè)較為常用的口琴。怎樣從口琴新手成長(zhǎng)為高手？無(wú)錫布魯斯口琴價(jià)格

全音階口琴 這是歐美十分流行的一類口琴。由于較為常見(jiàn)的類型具有十個(gè)孔的緣故，十孔口琴「10-Holes Harp」又叫布魯斯口琴。此類口琴一孔兩個(gè)音，多使用Ritcher調(diào)音方式——低音沒(méi)有4和6，卻又有兩個(gè)5。這樣的設(shè)計(jì)原本是考慮到民族音樂(lè)的需要同時(shí)可以演奏一些和弦而產(chǎn)生。但是壓音（Bending）技術(shù)的出現(xiàn)，使得原本缺失的音能夠演奏，同時(shí)也給布魯斯口琴增添了獨(dú)有的魅力，甚至可以說(shuō)，這是布魯斯口琴之所以成為布魯斯口琴的原因。這恐怕是設(shè)計(jì)者當(dāng)初萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的。此類口琴的特色在于它的小巧和獨(dú)特的音色，是一種極為“人性化”的樂(lè)器。在布魯斯音樂(lè)中，此類口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布魯斯口琴還很適合演奏一些具有民族風(fēng)味的曲子。此類口琴學(xué)習(xí)的難度比復(fù)音也要大一些，一個(gè)重要的原因是壓音技術(shù)的靈活運(yùn)用需要長(zhǎng)期的練習(xí)，同時(shí)布魯斯口琴獨(dú)特的樂(lè)理也需要花一些精力來(lái)學(xué)習(xí)。廣東布魯斯口琴吹奏方法十孔口琴在歐美都是稱它為10-Holes Harp。

此類口琴的特色在于它的小巧和獨(dú)特的音色，是一種極為“人性化”的樂(lè)器。在布魯斯音樂(lè)中，此類口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布魯斯口琴還很適合演奏一些具有民族風(fēng)味的曲子。此類口琴學(xué)習(xí)的難度比復(fù)音也要大一些，一個(gè)重要的原因是壓音技術(shù)的靈活運(yùn)用需要長(zhǎng)期的練習(xí)，同時(shí)布魯斯口琴獨(dú)特的樂(lè)理也需要花一些精力來(lái)學(xué)習(xí)。 隨著布魯斯在歐美地區(qū)的流行，繼壓音技術(shù)之后又出現(xiàn)了超吸和超吹（overdraw、overblow，統(tǒng)稱overbend），這兩種技術(shù)可以在布魯斯口琴上獲得壓音無(wú)法得到的升、降半音。自此，通過(guò)bend技術(shù)和overbend技術(shù)的結(jié)合，演奏者可以在任意一個(gè)調(diào)式的布魯斯口琴上，都可以演奏出12個(gè)調(diào)式。 4.貝司、和弦及銅角口琴等 全音階口琴(diatonic harmonica) 全音階口琴有十個(gè)吹孔，每孔吹吸產(chǎn)生兩個(gè)音，故稱十孔口琴，又可以稱為民謠口琴。

半音階口琴是比十孔口琴更加嚴(yán)肅一些的樂(lè)器。完整的半音階，較為大可達(dá)四個(gè)八度以上的音域，使得誕生時(shí)間并不算長(zhǎng)的半音階口琴在正規(guī)樂(lè)器中占有一席之地。雖然不是傳統(tǒng)交響樂(lè)團(tuán)中的正式成員，但在許多口琴大師的努力下，半音階口琴在室內(nèi)樂(lè)等領(lǐng)域已有一定地位，國(guó)內(nèi)外亦有以半音階口琴為主音，由半音階口琴等組成的樂(lè)團(tuán)活躍。常見(jiàn)的半音階口琴為一孔四音，吹吸音成二度關(guān)系，按下變音鍵則每個(gè)音都升高半音。至于孔數(shù)則有8、10、12、14、16等多種，音域?yàn)槎剿膫€(gè)八度，大部分為C調(diào)。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音，此類口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂(lè)曲。半音階口琴的學(xué)習(xí)門(mén)檻比復(fù)音琴要高一些，一方面是樂(lè)理上的難度要大一些，另一方面也有吹奏難度上的原因：演奏半音階對(duì)氣息控制的要求比復(fù)音高得多，同時(shí)要求用氣、移琴與按鍵的嚴(yán)格配合。另外，由于生產(chǎn)工藝、成本等原因，也有部分廠家生產(chǎn)一孔兩音的半音階口琴。常見(jiàn)的有國(guó)產(chǎn)的24孔48音琴，日本產(chǎn)的17孔、22孔琴等。還有一類獨(dú)特的半音階口琴，類似復(fù)音琴有兩排孔，上面一排比下面一排高半音。一般認(rèn)為，一孔四音的設(shè)計(jì)比較正規(guī)。十分鐘，你就可以了解口琴的構(gòu)造。

半音階口琴可說(shuō)是一種較為理想，表達(dá)力較為完整的獨(dú)奏樂(lè)器之一。它的音階組織一如鋼琴，除普通音外，尚加入一般口琴所沒(méi)有的半音階，無(wú)論任何調(diào)子都能用一具半音階口琴奏出，加上科技發(fā)展的進(jìn)步，半音階口琴的結(jié)構(gòu)與材料不斷改善，便更容易學(xué)習(xí)和運(yùn)用吹奏。半音階口琴主要分別為十孔，十二孔，十四孔，十六孔四種。以十二孔的半音階口琴較為為多用，一具十二孔的C調(diào)半音階口琴具備有三組的八度和完全的半音，其排列是按音階的順序分每四個(gè)孔一組八度，一把復(fù)音口琴的主要部件包括，兩個(gè)外部蓋板、兩塊銅質(zhì)簧板、鑲嵌在簧板上的簧片、塑質(zhì)或木質(zhì)的琴格，這些主要部件由螺絲組裝在一起， 就是一支完整的復(fù)音口琴了。當(dāng)螺絲被卸掉后口琴就成這些零散的部件了。復(fù)音口琴經(jīng)常使用在傳統(tǒng)民族音樂(lè)中?？谇僭谝魳?lè)歷經(jīng)百年的發(fā)展中被公認(rèn)為是比較能顯示音樂(lè)內(nèi)涵的樂(lè)器之一。重慶布魯斯口琴怎么吹

用半音階口琴吹布魯斯風(fēng)格就算放到現(xiàn)在來(lái)說(shuō)也算不上主流。無(wú)錫布魯斯口琴價(jià)格

信息傳播速度的加快以及社會(huì)生活節(jié)奏的加快，讓人們的人生觀與價(jià)值觀發(fā)生了改變。思想壓力過(guò)大，工作煩惱增多，讓人們開(kāi)始想辦法去平衡自己的心理，調(diào)節(jié)自己的壓力。運(yùn)動(dòng)、休閑作為一種社會(huì)文化活動(dòng)，被更多的人所接納、所應(yīng)用。在科技方面，口琴等現(xiàn)代科技成果和信息技術(shù)向體育服務(wù)領(lǐng)域的轉(zhuǎn)移與應(yīng)用，將加快推進(jìn)體育產(chǎn)業(yè)在內(nèi)容、形式、方式和手段等方面的創(chuàng)新。隨著大家經(jīng)濟(jì)收入水平不斷增加，要加快運(yùn)行休閑產(chǎn)業(yè)發(fā)展，就要推動(dòng)運(yùn)動(dòng)休閑消費(fèi)從生產(chǎn)型消費(fèi)向新型消費(fèi)升級(jí)、從物質(zhì)型消費(fèi)向服務(wù)型消費(fèi)升級(jí)、從生存型消費(fèi)向新型消費(fèi)升級(jí)，不斷培育運(yùn)動(dòng)休閑消費(fèi)主體。運(yùn)動(dòng)鞋服具有功能性與專業(yè)性的標(biāo)簽， 近十年來(lái)隨著全球銷售之風(fēng)愈演愈烈，消費(fèi)者對(duì)于運(yùn)動(dòng)服飾的認(rèn)識(shí)不斷刷新，從而形成廣義的“運(yùn)動(dòng)風(fēng)”，對(duì)運(yùn)動(dòng)服飾的消費(fèi)偏好加劇。無(wú)錫布魯斯口琴價(jià)格

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