品種繁多，如竹編、草編、藍印花布、蠟染、木雕、泥塑、剪紙、民間玩具等。由于各地區(qū)、各民族的社會歷史、風俗習尚、地理環(huán)境、審美觀點的不同，各有不同的風格特色。裝飾繪畫編輯語音廣義指凡屬于器物裝飾方面的繪畫。狹義指裝飾壁畫、商業(yè)美術(shù)中的廣告畫等。裝飾繪畫偏重于表現(xiàn)形式的裝飾性，和一般寫實的繪畫不同商業(yè)美術(shù)向客商推薦商品的一種設(shè)計美術(shù)。運用不同的形式與方法，介紹商品的性能、特點、用途，包括各種商品造型、裝潢、廣告，櫥窗陳列，及其他有關(guān)宣傳品的設(shè)計制作等項目。紋樣器物上的裝飾花紋的總稱。一般分為˙單獨紋樣、˙適合紋樣、隅飾紋樣（即角隅紋樣）、˙邊飾紋樣、散點紋樣、連續(xù)紋樣（包括˙二方連續(xù)、˙四方連續(xù)”）等。印經(jīng)編輯語音印染工藝之一。將織物經(jīng)線按照設(shè)色要求，把不要染色的區(qū)段用包裹物包扎，然后進行染色，使經(jīng)線呈現(xiàn)出一段一段的異**彩。用它制作的織物，形成一種直向的參差自然的斑紋，別具風格。新疆和田生產(chǎn)的絲綢（又稱“愛德力斯”綢），即采用此法織造。蠟染編輯語音古稱“蠟纈”。傳統(tǒng)民間印染工藝之一。今在布依、苗、瑤、仡佬等族中仍甚流行，衣裙、被毯、包單等多喜用蠟染作裝飾。主要方法是用蠟刀蘸蠟液。按材質(zhì)還可分為錫器、水晶、炭雕、玉器、陶瓷、琉璃、紙質(zhì)等。黃浦區(qū)企業(yè)工藝禮品商家

    是青銅器發(fā)展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁褥富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰(zhàn)國，由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少。奏漢時期，隨著瓷器和漆器進入日常生活，銅制容器品種減少，裝飾簡單，多為素面，胎體也更為輕薄。中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質(zhì)文明的巨大貢獻，雖然從當前的考古資料來看，中國銅器的出現(xiàn)，晚于世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規(guī)模、鑄造工藝、造型藝術(shù)及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術(shù)史上占有獨特地位并引起普遍重視的原因之一。藍印花布工藝中國人利用棉纖維織布的歷史可以追溯到公元之初，到了十三世紀末手工棉紡織技術(shù)已在蘇皖、江浙等地區(qū)***傳播，藍印花布工藝也隨之得到普遍應(yīng)用。舊時，浙江、江蘇一帶農(nóng)村家家戶戶都會織布、染布。老輩人身上穿的衣服、日常用的包袱皮，甚至自家閨女的嫁妝，都是自家紡織印染的藍印花布。窗簾、頭巾、圍裙、包袱、帳子等都可用它來做。藍印花布仿佛就是勞動人民的**布料。它的圖案充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息，自然，清新。金山區(qū)口碑不錯工藝禮品市價傳統(tǒng)意義上紫銅浮雕也稱純銅浮雕，是用紅銅薄板作為基材經(jīng)過手工鏨制而成，故又稱鍛銅浮雕。

    同時還能感受到各種刀法運用過程中產(chǎn)生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產(chǎn)生新的意韻。因此，在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中，是心理多變而復(fù)雜有意義的過程。優(yōu)美的刀法之所以形成，是技術(shù)達到純熟的表現(xiàn)。時常有人在臨摹一張好畫時，感到**難的莫過與筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產(chǎn)物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語言，其魅力是其他材質(zhì)的雕塑無法達到的。木雕步驟：1、通常要畫創(chuàng)意稿，再用墨線勾畫放大到木材上；2、粗坯是整個作品的基礎(chǔ)，它以簡練的幾何形體概括全部構(gòu)思的造型，要求做到有層次、有動勢，比例協(xié)調(diào)、重心穩(wěn)定整體感強，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓；鑿粗坯：可從下到下，從前到后，由表及里，由淺入深，一層層地推進。鑿粗坯時還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當?shù)姆艑?。民間行話說得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄難復(fù)肥，內(nèi)距宜小不宜大，切記雕刻是減法?！辫徏毰鳎合葟恼w著眼，調(diào)整比列和各種布局，然后將具體形態(tài)逐步落實并成形，要為修光留有余地。這個階段。

    逐步出如今各種器物上彩繪、描金、戧金、填漆等，或在器胎上髹漆至一定厚度，再在上面雕刻圖案的作法，還有的在漆器上鑲嵌金、銀、銅、螺鈿、玉牙及寶石，以組成華麗的花紋，千文萬華，紛然不可勝識。陶器指用粘土成型，經(jīng)700℃—800℃的爐溫焙燒而成的無釉或上釉的日用品和陳設(shè)品。具有音啞、不透明、吸水等特點。按粘土所含成分的不同，坯體呈白、青、褐、棕等色。**早出現(xiàn)于新石器時代，有灰陶、經(jīng)陶、白陶、彩陶、黑陶等。隨著制陶術(shù)的發(fā)展和提高，其后又出現(xiàn)了印紋硬陶、鉛釉陶、三彩陶等。陶器至今仍興燒不衰。在陶器上賦與人物形象，花鳥等，并施以不同的顏色，就形成了彩陶。在唐三彩制品中，彩陶常常和三彩結(jié)合在一起，在中國出土的古物中多見，故現(xiàn)今的仿古工藝中常結(jié)合使用。其實唐三彩嚴格來說也是陶器工藝品陶的一種。河南洛陽的**作品---工藝品中除三彩外，還有黑陶（兵馬俑）及彩陶和紅陶。***陶器中國陶器比較重要的有：江蘇宜興的紫砂陶器，主要是茶具、酒具、文具等實用品；廣東石灣的陶器，多系陶塑的人物、動物及花果等陳設(shè)品；安徽界首的三彩釉陶；山東淄博的絳色陶；湖南銅官的綠釉陶；四川崇寧的雕鏤釉陶和榮昌的素燒陶器。小型的樹脂工藝品一般的原材料是：固定樹脂，石粉或其他任何仿古原料。

    作品的體積和線條已趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現(xiàn)力；3、修光：運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細致完美。要求刀跡清楚細密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求把作品意圖準確地表現(xiàn)出來；4、打磨：根據(jù)作品需要，將木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，后用細砂紙。要順著木的纖維方向打磨，直至理想效果；5、著色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一只調(diào)色缸。著色的顏料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它們的特點是覆蓋性小，有較強的滲透性。油畫的丙烯顏料不宜使用。木雕著色的方法主要是掌握木質(zhì)和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見，有些木紋通過著色更加清晰。所以在調(diào)配顏色時不宜過厚，顏料與水的比列是30：1,要適當?shù)南”。释该鳡?。這樣即使多上幾遍，木質(zhì)也不會被覆蓋住，如果顏色調(diào)配得當，上色的刷筆含水量不宜過多，不要急于求成，否則有些深凹處積淀顏色易產(chǎn)生不均勻的效果。著色不僅是為了彌補某些木質(zhì)的不足或缺陷，而且還能起到豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品上色時要酌情而定，要求盡量體現(xiàn)出作品內(nèi)容形式的需求，并符合天然木質(zhì)的種種美感。木雕上色不要馬上擦光。紅銅又稱純銅、紫銅。紅銅的延展性、導(dǎo)電性和耐腐蝕性很好，其中延展性是銅飾的重要特性。閔行區(qū)彩盒工藝禮品包括哪些

有一定藝術(shù)和經(jīng)濟價值的藝術(shù)品。黃浦區(qū)企業(yè)工藝禮品商家

    1450—1456)間才***流行。用銅胎制成，當時以藍釉為**出色，習慣稱為“景泰藍”。清代以后，遠銷國外。制作工序分：打胎、掐絲、點藍、燒藍、磨光、鍍金等，其中**復(fù)雜細致的是掐絲和點藍的技藝。品種有瓶、碗、盤、***、臺燈、糖罐、獎杯等。產(chǎn)于北京。鐵畫亦稱“鐵花”。特種工藝品之一。用鐵片和鐵線鍛打焊接成的各種山水、花鳥畫的形式，用成掛屏、掛燈。相傳系明末清初安徽蕪湖鐵匠湯鵬所創(chuàng)造，以后逐淅流傳到北京、山東等地。唐三彩唐三彩是在漢代鉛釉陶的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，是中國唐代一種低溫鉛釉陶器的總稱。南北朝時期這種釉陶又有所發(fā)展，以白釉或黃綠釉掛上了綠色彩帶。唐代初期一般是黃彩或綠彩單彩釉，武則天當朝后這種工藝出現(xiàn)了一個飛躍，即在同一器物的胎體上，同時使用多種顏色，形成了我們***所說的“三彩”器。所謂“三彩”也并不僅限于三種顏色，除白色（微帶黃色）外，還有淺黃、赭黃、淺綠、深綠、藍色、褐色、翠綠等多種顏色，其實是一種多彩。在三彩器物中，有的只具備上述幾種顏色中的一種，人們稱為“單彩”或“一彩”，帶兩種顏色的，人們稱為“二彩”，帶有兩種以上顏色的則稱為“三彩”。因這種彩釉陶器創(chuàng)制于唐朝，故后人稱為“唐三彩”。黃浦區(qū)企業(yè)工藝禮品商家

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