Unity能渲染動(dòng)畫電影了！記得在2012-2014年間，隨著手游行業(yè)的井噴式發(fā)展，Unity引擎在全球范圍被廣泛應(yīng)用，使得這家游戲引擎公司在引擎圈突圍而出，跑贏了Epic和Cryengine這些公司。但從2015年下半年開始，隨著VR在國內(nèi)的逐步升溫，加上Epic公司的發(fā)力，尤其是在2015年的GDC上發(fā)布的“放風(fēng)箏的男孩”實(shí)時(shí)渲染短片，讓業(yè)界很多公司都紛紛地轉(zhuǎn)向使用Unreal引擎來制作動(dòng)畫和游戲。國內(nèi)的CG江山如此多嬌，引無數(shù)制作公司竟折腰啊……“一切的成功都在于人，而非武器！”當(dāng)大家開始廢寢忘食地鉆研Unreal引擎的時(shí)候，總部位于日本東京的MARZA動(dòng)畫星球公司在4月8日發(fā)布了里程碑式的作品——使用Unity渲染的動(dòng)畫短片——“禮物”（TheGift）（其樣片在今年的GDC上展示過）。每幅圖片的渲染時(shí)間，根據(jù)模型復(fù)雜度的不同，相差很大，少則幾秒，多則幾天。北京影視渲染價(jià)格

    無論如何，我們的共識都是：中國的技術(shù)是OK的，足夠了。關(guān)鍵問題有兩個(gè)：一是邏輯，二是細(xì)節(jié)。思維邏輯，說白了，就是導(dǎo)演、制片、編劇的腦洞。中國的從業(yè)人員，思維要么過于局限，要么過于市井，好不容易放開的，就實(shí)在太大，天馬行空卻不符合現(xiàn)實(shí)邏輯。一部比較好的的動(dòng)畫片，是要想象力，但是也要邏輯。也就是說，動(dòng)畫片雖然是假的，但是是基于生活的基礎(chǔ)上，要讓觀眾找到共鳴，即使看到的是個(gè)豹子、是只兔子，也覺得非常熟悉，是跟現(xiàn)實(shí)十分貼近的。比如說，《瘋狂動(dòng)物城》中，有兩只狐貍，一只是男主，另一只是世界上相對來說小的狐貍，現(xiàn)實(shí)生活中，這個(gè)物種的確存在，并不是想象有一只“侏儒”狐貍。而國內(nèi)有一些動(dòng)畫完全不合常理，比如業(yè)內(nèi)一直看不上的《喜羊羊與灰太狼》，擺脫狼永遠(yuǎn)抓不住羊，請問他不會(huì)餓死么？再比如說，迪士尼相對來說經(jīng)典的《玩具總動(dòng)員》，巴斯光年得知自己只不過是一個(gè)普通玩具后，開始自暴自棄，鏡頭里的神態(tài)和語言塑造出頹廢的氣質(zhì)；而胡迪作為相對來說受寵的玩具，突然被冷落，羨慕嫉妒的小心思。 動(dòng)畫渲染報(bào)價(jià)這是什么原理呢？其實(shí)也非常非常簡單，相信有些做動(dòng)畫的團(tuán)隊(duì)在官方做了這個(gè)功能之前已經(jīng)自己做了。

      實(shí)時(shí)渲染的意義對于藝術(shù)家而言，特別在材質(zhì)、燈光上大幅度減少了實(shí)時(shí)渲染的消耗時(shí)間，從而他們可以把精力聚集在制作漂亮的畫面上。藝術(shù)指導(dǎo)可以在首先時(shí)間看到成品，修改畫面也會(huì)容易很多。對于制片商而言，實(shí)時(shí)渲染減少了對人員、時(shí)間的消耗，從而大量的減少了開支，現(xiàn)在一部高質(zhì)量的動(dòng)畫要花費(fèi)1－2個(gè)億美元來制作，而看電影的人越來越少。所以電影制作的開支不得不減少，如果不選擇實(shí)時(shí)渲染的話，很多電影公司都可能會(huì)倒閉。對于單獨(dú)的制作動(dòng)畫短片的愛好者來說，減少制作成本意味著很多人可以制作他們想做的片子，而不需要利用很大的成本。

    近幾年，《神秘海域4》等大作中，無限接近電影級別的畫面表現(xiàn)令人驚艷，這樣的畫質(zhì)意味著游戲的表現(xiàn)力正在進(jìn)入到嶄新的層面。那么，類似的高精度建模在游戲的動(dòng)畫中如何優(yōu)化，錄制的動(dòng)畫又該如何渲染？在Unite20會(huì)上，Unity的技術(shù)美術(shù)總監(jiān)、曾在皮克斯和頑皮狗擔(dān)任材質(zhì)師的江毅冰分享了她的技術(shù)方案。從現(xiàn)場的反響來看，這也是觀眾提問比較積極的一次分享。甚至也有人感嘆“現(xiàn)在急功近利的人太多了，游戲行業(yè)需要這樣簡單純粹的人”。實(shí)時(shí)渲染將會(huì)取代傳統(tǒng)的動(dòng)畫渲染，實(shí)時(shí)渲染技術(shù)在材質(zhì)、燈光等方面大幅度減少了渲染消耗時(shí)間，從而可以使得創(chuàng)作者將精力聚集在制作漂亮的畫面上。藝術(shù)指導(dǎo)可以在首先時(shí)間看到成品，更容易更改畫面。對于動(dòng)畫的制作方來說，實(shí)時(shí)渲染減少了對人員、時(shí)間的消耗，從而大量減少了開支。品質(zhì)的游戲畫質(zhì)和電影畫質(zhì)主要差距在于材質(zhì)、光影和抗鋸齒三個(gè)方面，突破這幾點(diǎn)游戲畫面就能呈現(xiàn)出電影級別的表現(xiàn)力。屏幕類之間的陰影和屏幕間的全局光照，正在逐漸多范圍地運(yùn)用到3A游戲中，讓實(shí)時(shí)渲染的陰影看起來更真實(shí)；半像素抗鋸齒越來越好，正在大幅縮小實(shí)時(shí)渲染和離線渲染的差距。 無論如何，我們的共識都是：中國的技術(shù)是OK的，足夠了。關(guān)鍵問題有兩個(gè)：一是邏輯，二是細(xì)節(jié)。

    怎么理解卡通渲染的特性？卡通渲染，學(xué)名稱為“非寫實(shí)渲染”，和寫實(shí)的主要區(qū)別是不會(huì)好的追求非常真實(shí)的細(xì)節(jié)，而是更加風(fēng)格化，提取需要重點(diǎn)表現(xiàn)的部分，忽略一些不太需要的寫實(shí)細(xì)節(jié)，集中表現(xiàn)風(fēng)格化的東西。一般相對于寫實(shí)來講，在色彩、陰影或者輪廓方面，會(huì)有更多的簡化且明確表現(xiàn)。拿角色建模來說。首先，色彩相對寫實(shí)進(jìn)行更加風(fēng)格化的調(diào)整。另外，對于角色渲染陰影的形狀，也有比較細(xì)致的考究還原。第二，對于角色的造型，相對寫實(shí)進(jìn)行二次元加工。比如說頭發(fā)，寫實(shí)的話就是比較碎，不太講究曲線造型感。但是卡通渲染對頭發(fā)、身材比例、形態(tài)都是有非常考究的追求。所以，我們在建模的時(shí)候，也會(huì)相當(dāng)注意這點(diǎn)。第三，渲染的時(shí)候，因?yàn)橥怀隽艘恍〇|西，簡化了一些元素，突出表現(xiàn)的這些東西，要重點(diǎn)好的地把這些以手繪的風(fēng)格還原出來，這也是我們卡通渲染重點(diǎn)追求的部分。 影視作品的魅力相信很少有人能夠抵擋，特別是那些酷炫炸裂的視效大片，每一部欣賞下來, 都是視覺盛宴。福建GPU渲染制作

現(xiàn)在給大家?guī)硪粋€(gè)簡單但應(yīng)用普遍的影視動(dòng)畫渲染小技巧——邊緣光的制作。北京影視渲染價(jià)格

    《貓與桃花源》影片取景于山城重慶，龐大的城市景觀搭建十分復(fù)雜，而為了提升制作效率也為了讓片中城市景觀更為逼真，制作團(tuán)隊(duì)專門運(yùn)用了程序化建模技術(shù)來構(gòu)建。片中所有的貓咪毛發(fā)制作則采用了行業(yè)比較高精度的CG解算，高精度的流體玻璃巖漿制作技術(shù)帶來令人震撼的技術(shù)畫面。近幾年，隨著國產(chǎn)動(dòng)畫的迅速崛起，產(chǎn)能不斷提升的同時(shí)動(dòng)畫故事設(shè)計(jì)和視覺效果都有了跳躍式的提高。從技術(shù)上看一部85分鐘、24FPS、10個(gè)分層的純CG動(dòng)畫電影為例，渲染的素材量可達(dá)數(shù)百TB甚至PB級，而渲染完成的85分鐘視頻也需要TB級存儲。另一方面，單機(jī)渲染一幀畫面根據(jù)服務(wù)器性能不同，平均而言也需要數(shù)小時(shí)（復(fù)雜場景渲染往往需要十幾小時(shí)完成一幀畫面渲染），以單臺常規(guī)服務(wù)器平均三小時(shí)渲染完一幀畫面為例，85分鐘的動(dòng)畫視頻需要一臺服務(wù)器400年渲染完成。 北京影視渲染價(jià)格

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