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以VRayforMAX為例簡(jiǎn)單來聊一下。一、場(chǎng)景構(gòu)建這一部分是一個(gè)從無到有的過程,分為以下幾步1、建模,模型相當(dāng)于一張圖的骨架。這里面的每一個(gè)物體都需要把模型建出來,建模型的方法很多,可以用線來擠出,也可以用布爾、面片、多邊形甚至是NURBS。有些也可以直接拖成品模型來用,購買或者是用自己以前做的。有些數(shù)量很大的重復(fù)物體也可以用插件來陣列,比如樹、草等。國(guó)內(nèi)有名的在線模型商店3D66的軟件版,使用非常方便,一些成品的素材就可以直接拖進(jìn)來,極大的提高了工作效率。模型建好之后只是一堆色塊。2、賦予材質(zhì)所以如果不給每個(gè)物體賦予可靠的材質(zhì),渲染出來的也就只能是一堆色塊,所以材質(zhì)就相當(dāng)于圖的血肉皮膚。對(duì)于沒有材質(zhì)的物體,需要逐一的賦予材質(zhì),材質(zhì)不等于貼圖,質(zhì)感主要包括反射、折射、高光、凹凸等,而這些都需要通過參數(shù)或者一些特殊的貼圖來實(shí)現(xiàn)。3、場(chǎng)景照明材質(zhì)調(diào)好后,如果是在VRay里面,這個(gè)時(shí)候如果渲染是一片黑的,我們還需要打光來照亮場(chǎng)景。云渲染有哪些優(yōu)勢(shì)呢?上饒CPU渲染優(yōu)勢(shì)
渲染性能的一個(gè)重要因素是場(chǎng)景中多邊形的數(shù)量。根據(jù)經(jīng)驗(yàn),可以說,對(duì)于大多數(shù)場(chǎng)景,多邊形越少,渲染它的速度就越快。以下是大部分時(shí)間來自大量多邊形的列表:原始網(wǎng)格物體已經(jīng)帶有很多多邊形。例如,導(dǎo)入的CAD數(shù)據(jù)或造型可以細(xì)分網(wǎng)格物體的修改器,每個(gè)細(xì)分的多邊形數(shù)量增加四倍(例如Cinema4D中的HyperNurbs,Blender中的細(xì)分曲面等)克隆通過組合/拉伸曲線生成的任何類型的NURB對(duì)象細(xì)分過多的參數(shù)對(duì)象微位移現(xiàn)在,您不能就擺脫這些,對(duì)嗎?它們是必不可少的,但我們確實(shí)希望盡可能地對(duì)其進(jìn)行優(yōu)化。該過程很簡(jiǎn)單:減少多邊形的數(shù)量,直到開始看到渲染中的視覺差異為止。天津CD4 渲染價(jià)格動(dòng)漫視頻是如何制作的?
3條片子全部看下來總體感覺還可以,故事是典型的西方反烏托邦科幻題材所以略顯沉悶,核污染、人工智能、人類與機(jī)器抗?fàn)?、末世宗教諸如此類。角色的概念設(shè)計(jì)是囚徒造型,身著熒光漆一樣的紅色囚服,單薄的肢體造型,臉部是攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)里的藝伎的臉譜。動(dòng)畫全部采用動(dòng)作捕捉,但過于逼真的真人動(dòng)作套用在機(jī)器人造型上顯得有點(diǎn)過頭,這套片子的目的就是展示目前Unity3d引擎能達(dá)到的極限畫質(zhì)吧。好吧Unity3d,你的目的達(dá)到了,可惜比Unreal4差了一點(diǎn)。早期Ctytek處于技術(shù)壟斷的時(shí)候那叫一個(gè)風(fēng)光,德國(guó)佬的實(shí)時(shí)技術(shù)碾壓市場(chǎng)上一切引擎,開出的是天價(jià)授權(quán)費(fèi),一般公司還真玩不起來,反正爺是市場(chǎng)寡頭你愛用不用吧。他還出過一個(gè)叫Cinebox的神秘工具,專門用來給電影前期previz提供實(shí)時(shí)預(yù)覽服務(wù).可惜Crytek這家公司實(shí)在不爭(zhēng)氣,喜歡玩技術(shù)封鎖,一般公司要拿到Cinebox的授權(quán)不容易,這就在一定程度上限制了這項(xiàng)技術(shù)的普及運(yùn)用。
事實(shí)上,日本市場(chǎng)對(duì)于新興技術(shù)一直是持保守態(tài)度的,做VR的公司并不多,而Marza作為一家動(dòng)畫公司卻積極進(jìn)入VR領(lǐng)域。談及緣由,前天表示,其實(shí)在日本比較初想做VR的是游戲公司,但是日本的游戲公司看不到怎么回報(bào)成本他們就不怎么會(huì)動(dòng),中國(guó)和美國(guó)不管會(huì)不會(huì)賺錢,總之先會(huì)投資技術(shù)。而Marza的話是做動(dòng)畫電影的,可以把動(dòng)畫電影的部分轉(zhuǎn)用到VR部分,轉(zhuǎn)用那部分就可以作為回收。除此之外,Marza之所以非??春弥袊?guó),則是因?yàn)樵谥袊?guó)有一種先行投資精神,所以中國(guó)肯定能作出一個(gè)做出這種雖然是動(dòng)畫公司但作VR電影也能盈利的模式。而在IP的問題上,Marza做電影或者做動(dòng)畫和別的公司一起做的比較多,比如和大型的出版社,如果有好的IP都可以一起合作做VR動(dòng)畫。包括如果有中國(guó)的動(dòng)漫廠商想要用日本的IP并將其打造成VR的話,Marza也是非常歡迎。 影視制作和游戲是整個(gè)數(shù)字制作領(lǐng)域的一大塊,但它并不表示全部。
目前大家可以發(fā)現(xiàn)游戲作品的品質(zhì)其實(shí)已經(jīng)非常高了,以前好萊塢,以及電影行業(yè)和動(dòng)漫行業(yè)其實(shí)都不太看得起游戲公司的作品。但在《孤島危機(jī)》所帶來的視覺沖擊后,給了當(dāng)時(shí)的影視行業(yè)巨大的震撼。我組建的團(tuán)隊(duì)(可以說是)十年磨一劍,突破了游戲和影視40年的壁壘。比較早用電腦來做動(dòng)畫技術(shù)的是一款叫Spacewar(1960)和Pong(1972)的游戲,是傳統(tǒng)的那種游戲機(jī),然后到《星球大戰(zhàn)》開始有一些技術(shù),之后才到電影的領(lǐng)域里面。所以這兩個(gè)行業(yè)其實(shí)一直在并行的發(fā)展,只是大家相互都不怎么去交流。2000到2001年是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),我?guī)ьI(lǐng)的團(tuán)隊(duì)突破游戲技術(shù)與影視技術(shù)的融合,并將其應(yīng)用于20世紀(jì)福布斯作品《移動(dòng)迷宮》、《猩球崛起》。《移動(dòng)迷宮》單幀渲染提高500倍,一分鐘的動(dòng)畫速度提高8萬倍?!缎汕蜥绕穑豪杳髦畱?zhàn)》進(jìn)行大規(guī)模動(dòng)作捕捉、動(dòng)畫和鏡頭的設(shè)置。這些用游戲引擎渲染出來的鏡頭大家并沒有發(fā)現(xiàn)有任何的缺陷,從幕后制作到導(dǎo)演到普通的觀眾甚至很多專業(yè)級(jí)別的藝術(shù)家都沒有發(fā)現(xiàn),這證明游戲類的技術(shù)經(jīng)過改造完全可以做到好萊塢級(jí)別的電影,并且成本可以減少一半,整體制作的效率也快了一倍多。一個(gè)視覺總監(jiān)能決定一部影片的檔次。重慶3D MAX渲染農(nóng)場(chǎng)
離線渲染的陰影分辨率很大程度上高于實(shí)時(shí)渲染的。上饒CPU渲染優(yōu)勢(shì)
提及比較好的動(dòng)畫電影,首先想到的是迪士尼的《瘋狂動(dòng)物城》,片中栩栩如生的動(dòng)物形象、逼真的視覺形式讓觀眾耳目一新,更加顯出技術(shù)在營(yíng)造現(xiàn)代動(dòng)畫電影世界中的重要性。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的技術(shù)技術(shù)如何?與好萊塢相比有何差距?聽聽參與《瘋狂動(dòng)物城》技術(shù)制作的、迪斯尼技術(shù)團(tuán)隊(duì)中只有的亞裔女技術(shù)師佟樂怎么說。一、有技術(shù),不懂藝術(shù)。她說,技術(shù)倒不是比較重要的。當(dāng)然,中國(guó)的技術(shù)是沒問題的。實(shí)際上,好萊塢有很多電影都是外包的,中國(guó)、甚至朝鮮都有接包的團(tuán)隊(duì)。接包,就是接一些鏡頭,單獨(dú)的制作。比如,原力動(dòng)畫,不僅只做過《神秘海域》,還是夢(mèng)工廠、迪斯尼等在中國(guó)的合作伙伴,比較近的《質(zhì)量效應(yīng)》《不義聯(lián)盟2》里就有多個(gè)鏡頭是原力做的,《鐵拳7》中也有他們的鏡頭。而誰又能從電影中,看出來這些鏡頭與其它的不同?原力動(dòng)畫接好萊塢的項(xiàng)目,也接國(guó)內(nèi)的,之所以給國(guó)外電影干活看起來效果更好,到不是因?yàn)樽陨砑夹g(shù)水平差異,而是進(jìn)入好萊塢的項(xiàng)目時(shí),往往夢(mèng)工廠等會(huì)派視覺總監(jiān)過來“盯場(chǎng)”。 上饒CPU渲染優(yōu)勢(shì)
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