工藝美術(shù)是造型藝術(shù)之一。它是制造出來(lái)的藝術(shù)(craft)。工藝美術(shù)品是以手工藝技巧制成的與實(shí)用相結(jié)合并有欣賞價(jià)值的工藝品。隨著時(shí)代的發(fā)展,工藝美術(shù)已不局限于手工藝,而是與機(jī)器工業(yè),甚至與大工業(yè)相結(jié)合,把實(shí)用品藝術(shù)化,或藝術(shù)品實(shí)用化。它是因人們的實(shí)際生活要求而產(chǎn)生的,與人們的日常生活有極密切的關(guān)系。中國(guó)工藝美術(shù)的歷史悠久,是我國(guó)文化寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠,在國(guó)際上素負(fù)盛名。工藝美術(shù)起源于人類(lèi)開(kāi)始制造工具的時(shí)代。工藝美術(shù)大多是勞動(dòng)人民直接創(chuàng)造的,同人們的物質(zhì)生活和精神生活密切相關(guān)。它的產(chǎn)生,常因歷史時(shí)期、地理環(huán)境、經(jīng)濟(jì)條件、文化技術(shù)水平、民族風(fēng)尚和審美觀(guān)點(diǎn)不同而表現(xiàn)出不同的風(fēng)格特色。日用工藝,即經(jīng)過(guò)裝飾加工的生活實(shí)用品,如一些染織工藝、陶瓷工藝、家具工藝等。江蘇會(huì)計(jì)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)好處
西歐雕刻家享利·摩爾談他的“形體”造型時(shí)說(shuō),要“表現(xiàn)人或動(dòng)物的特點(diǎn)和個(gè)性的”,“這些形體本身的意義和重要性就在于它們是人類(lèi)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)所賦予的,是基于人類(lèi)的感覺(jué)習(xí)慣之上的?!比藗儗?duì)形體的認(rèn)識(shí)和感覺(jué)——設(shè)計(jì)師自己的“心理內(nèi)容”——決定了形體的意義,正是“心理內(nèi)容”決定了設(shè)計(jì)造型的性質(zhì)。如人們常說(shuō)“三角形”穩(wěn)定性,但三角形如用在人物的面部表情上,“三角眼”就和狡詐、陰險(xiǎn)的性格行為相聯(lián)系了。所以說(shuō),內(nèi)容決定形式是造型設(shè)計(jì)的基本原則,我們只有對(duì)工藝品各種形態(tài)、線(xiàn)條、布局、層次進(jìn)行觀(guān)察、體驗(yàn),去了解藝術(shù)家所要表現(xiàn)的意蘊(yùn),才能鑒賞工藝造型的美丑優(yōu)劣。江蘇會(huì)計(jì)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)好處它是因人們的實(shí)際生活要求而產(chǎn)生的,與人們的日常生活有極密切的關(guān)系。
馬克思說(shuō):“工藝學(xué)會(huì)揭示出人對(duì)自然的能動(dòng)關(guān)系,人的生活的直接生產(chǎn)過(guò)程,以及人的社會(huì)生活條件和由此產(chǎn)生的精神觀(guān)念的直接生產(chǎn)過(guò)程?!庇纱宋覀兛梢钥闯觯热还に噷W(xué)是人類(lèi)起源的重要佐證,那么工藝美術(shù)的起源也就毫無(wú)疑問(wèn)地可以追溯到人類(lèi)起源的時(shí)候了。史前考古學(xué)的成就告訴我們:一種充分發(fā)展了的、復(fù)雜化的藝術(shù)在冰河時(shí)期就存在著。在這段時(shí)間內(nèi),人類(lèi)學(xué)會(huì)了用符號(hào)來(lái)裝飾自己、裝飾工具、裝飾墳?zāi)挂约熬幼〉姆课??!氨訒r(shí)期的藝術(shù)家們發(fā)展了幾乎是藝術(shù)生產(chǎn)的各種加工技巧,包括石質(zhì)的、骨質(zhì)的、象牙的、泥土的圓雕、浮雕以及這些材料上各種刻畫(huà)符號(hào)。
湖南根雕藝術(shù)家劉元印有一組題為《牧歌》的根雕作品,中心位置上是一個(gè)牧童在吹短笛,“一條根須”向前伸去,酷似勞動(dòng)后休息時(shí)那伸展的腿;牧童周?chē)e(cuò)落有致地安放著匍匐的獵狗、嬉戲的角鹿、吃草的羊兒,一派悠然自得的氣韻。這組根雕整體布局疏密相間,有主有從,諧趣交融。深褐色的樹(shù)根造型粗獷自然,加上變形造型手法的運(yùn)用,使似又非似的形體恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了放牧生活的詩(shī)情畫(huà)意,充分體現(xiàn)了工藝造型的韻律美。氣勢(shì)美?!叭藢?duì)世界的征服和琳瑯滿(mǎn)目的對(duì)象,表現(xiàn)在具體形象、圖景和意境上,則是力量、運(yùn)動(dòng)和速度”,它們構(gòu)成了工藝造型中靜與動(dòng)的相對(duì)統(tǒng)一。這種造型把速度和力量用運(yùn)動(dòng)的形體凝固下來(lái),去展現(xiàn)生活中的千姿百態(tài)。這種被凝固的形態(tài)產(chǎn)生一種欲動(dòng)不能、欲靜卻動(dòng)的審美效果,形成一種流動(dòng)的氣韻和力量,這就是氣勢(shì)美。工藝美術(shù),現(xiàn)代用法,是指制作手工藝品的藝術(shù)。這類(lèi)藝術(shù)品通常裝飾精美,具有實(shí)用性或目的性。
姿態(tài)矯健而有神采。盤(pán)邊鑲著銀藍(lán)色的蝙蝠花邊,寓意著幸福、安寧。這幅作品不僅整體造型優(yōu)美端莊,色調(diào)古樸自然,而且有很普遍的鑒賞價(jià)值,能激起人們熱愛(ài)生命的聯(lián)想,蘊(yùn)含著人類(lèi)為繁衍、生存而奮斗的哲理,充分顯示了工藝品整體協(xié)調(diào)美的力量。當(dāng)工藝品與其存放的環(huán)境也達(dá)到協(xié)調(diào)一致時(shí),工藝品的協(xié)調(diào)美又能得到更充分的展現(xiàn)。如人民大會(huì)堂湖南廳內(nèi)的湘繡大插屏的布置,就極富湖南的鄉(xiāng)土情調(diào)。特別是雙面繡上那雙雙戲水的鴨子和朵朵出水的芙蓉,一下子就把人帶到了煙波浩渺的洞庭水鄉(xiāng),引出許多美的聯(lián)想,情趣盎然,一派生機(jī),收到了很好的審美效果。陳設(shè)工藝,即欣賞的陳設(shè)品,如一些象牙雕刻、玉石雕刻、裝飾繪畫(huà)等。江蘇會(huì)計(jì)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)好處
作為精神產(chǎn)品,它的視覺(jué)形象(造型、色彩、裝飾)又體現(xiàn)了一定時(shí)代的審美觀(guān)。江蘇會(huì)計(jì)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)好處
商務(wù)服務(wù)只要跟上行業(yè)發(fā)展速度,就可以獲得所需的服務(wù)和社會(huì)資源,就可以進(jìn)行經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。因?yàn)樯虅?wù)服務(wù)正在往集約化、規(guī)模化、平臺(tái)化的趨勢(shì)發(fā)展,所以行業(yè)整合是必然的。銷(xiāo)售既可以把我們從書(shū)本上得來(lái)的知識(shí)學(xué)以致用,還能在物換星移的時(shí)空里激發(fā)我們對(duì)生命和世界的熱愛(ài)。正如銘刻在希臘圣城德?tīng)栰成竦钌系某雒鹧浴叭税?,認(rèn)識(shí)你自己”,在旅途中看到自己的內(nèi)心,生命也因此而豐盛。在文創(chuàng)產(chǎn)品方面,貿(mào)易型企業(yè)是蘊(yùn)含著傳統(tǒng)文化基因的禮物是文化服務(wù),是中國(guó)及世界精神文明的象征。所以對(duì)于行業(yè)內(nèi)的無(wú)數(shù)企業(yè)來(lái)說(shuō),這不僅是一個(gè)巨大商機(jī),更是一個(gè)發(fā)展前景。中國(guó)的有限責(zé)任公司(自然)的優(yōu)化處于發(fā)展的重要戰(zhàn)略機(jī)遇期,加強(qiáng)城市文化、商業(yè)的多樣化,促進(jìn)城市平衡發(fā)展,“無(wú)邊界”式融合,才能實(shí)現(xiàn)有限責(zé)任公司(自然)大發(fā)展,真正迎來(lái)可持續(xù)發(fā)展和推廣。江蘇會(huì)計(jì)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)好處
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