近年來在國外出現(xiàn)了“擴聲系統(tǒng)優(yōu)化設計”的理論，并在許多專業(yè)劇院中得到應用并取得了良好的效果。所謂“優(yōu)化設計”，主要指的是在常規(guī)的聲壓級、均勻度、清晰度等設計目標外，更加關注相干聲源的聲干涉問題，以及更寬頻帶的指向性控制問題。如何有效解決音箱陣列本身的干涉以及合成聲場中的聲干涉問題，這也是直接影響音樂明晰度的主要因素。對音箱頻率及相位響應的優(yōu)化，對聲系統(tǒng)的高精度調(diào)試、校準等技術(shù)的應用，可以有效地提高擴聲系統(tǒng)的還原性能，從而進一步改善聽聞效果，這些擴聲聲場設計理論與方法是大量的工程應用實踐與實驗室實證相結(jié)合的成果。劇院觀眾廳要同時考慮自然聲和擴聲兩種演出方式。而音樂廳內(nèi)通常*按自然聲演出進行設計。湖北劇院音響功能特點選用原則

演出現(xiàn)場如何調(diào)音響設備

樂器的音色，就像歌手的聲音一樣，如果聲音本身好聽，而且適合演奏的音樂的話，表演自然會事半功倍。很多價值不菲的樂器，就是貴在有好的音色?？墒牵瑯菲鞅旧碇皇潜姸嘤绊懸羯囊蛩刂?。由樂手自身的技術(shù)，去到樂器、線材、調(diào)較音色的設備和音箱，以至到現(xiàn)場環(huán)境的傳聲特性，都會很影響演奏者自己和觀眾的聽感。多次的問題以及嘗試后，慢慢累積了一些經(jīng)驗心得，希望可以讓大家參考。

提早90分鐘到達現(xiàn)場去調(diào)音

在每一次演出前，都需要很有意識地去配合現(xiàn)場環(huán)境，調(diào)較出想要的音色。一個好的習慣，就是提早約90分鐘到達，用不多于60分鐘去調(diào)音和試奏，希望在演出前可以留空30分鐘讓觀眾去等待正式演出，很多時候，大部份觀眾都會在這段時間才到來，演奏者就可以在較好的準備下開始。

自備一個preamp

既然聲音無法何時何地都保持一致，唯有讓自己的器材保留一定的彈性，以便在不同場地都可以調(diào)出自己想要的音色。經(jīng)驗上，樂器直接插入場地的擴音器，聲音極易受擴音器或音箱的特性影響，而不少bass樂器本身沒有太多調(diào)較音色的功能，bass結(jié)他常見就是volume及tone，低音提琴更是除了拾音器外就沒有調(diào)音的按鈕。

劇院擴聲系統(tǒng)的作用分析

大劇場作為一專多能的多功能劇場，其音質(zhì)設計相當重要，音質(zhì)設計雖屬建筑聲學設計范疇，這些指標包括響度、清晰度、混響時間、環(huán)繞感、親切感等。但是，隨著電聲技術(shù)的迅速發(fā)展，通過一套優(yōu)良的擴聲系統(tǒng)將聲源信號盡可能不失真地在每一個座位處還原，并改進特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現(xiàn)實。擴聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠、音樂有上佳的明晰度、整體有適當?shù)幕祉懜小⒏璩暸c樂隊聲都有足夠的響度和平衡感。具體來說，根據(jù)功能使用要求，擴聲系統(tǒng)具備以下作用：

1、改善語言的清晰度和音樂的明晰度；

2、擴展動態(tài)范圍；

3、改善演出中不同聲部（語言、歌聲和樂器聲）之間的聲平衡；

4、保持視覺和原始聲源，模擬聲像的聲定位之間具有合適的關聯(lián)；

5、改善舞臺區(qū)和觀眾廳的音質(zhì)質(zhì)量；

6、實現(xiàn)空間聲效果，如舞臺區(qū)的雷聲、風雨聲，觀眾廳的流水聲、鳥叫聲及環(huán)繞聲等；

7、對需要修飾的人聲和樂器聲用電聲的方法作適當?shù)奶幚恚?

8、將節(jié)目源預制并可以編程操作，簡化技術(shù)操控步驟。

劇場的設計范圍

***部分：劇場的擴聲系統(tǒng)

劇場的擴聲系統(tǒng)由以下子系統(tǒng)構(gòu)成。

1、 服務于觀眾的觀眾廳擴聲系統(tǒng)。

2、 服務于表演者的舞臺區(qū)返送***系統(tǒng)。

3、 表達藝術(shù)效果的擴聲系統(tǒng)，包括舞臺區(qū)效果聲擴聲系統(tǒng)和觀眾廳效果聲擴聲系統(tǒng)。

4、 控制室的***系統(tǒng)。

第二部分：演出內(nèi)部通訊及廣播系統(tǒng)

為了保證演出和排練的順利進行，確保有關演職人員的無阻礙溝通，設計配置了一套演出內(nèi)部通訊及廣播系統(tǒng)，其中包括以下子系統(tǒng)：

1、 有線通訊系統(tǒng)；

2、 單向廣播系統(tǒng)；

3、 內(nèi)部電話網(wǎng)絡藕合接入系統(tǒng)。

揚聲器系統(tǒng)的選型與布局是擴聲系統(tǒng)設計的重要一環(huán),因為它直接關系到擴聲系統(tǒng)聲學特性指標及音質(zhì)效果。

平民化的音響設計特點。小劇場話劇的另一個“小”是表現(xiàn)在它的故事題材的“小”。它不像大劇場話劇那樣關注宏觀題材，而是注重民生，專注社會近期的熱點話題。很多小劇場話劇描寫的都是小人物的平常生活、小故事。因此它的音樂特點也是非常平民化，多用流行風格的音樂，這樣才能更好地接近廣大觀眾，讓觀眾以**快的速度融入故事主題中。另外，小劇場話劇的興起也是因為“體驗經(jīng)濟”的發(fā)展，人們走進劇場全身心投入話劇情節(jié)。為了凸顯小劇場話劇的親切、通俗，除了增加演員與觀眾的互動環(huán)節(jié)，打破表演空間與觀演空間的界限之外，選取一些通俗易懂的音響、音樂能加快體驗過程，增強觀眾的體驗記憶。 在舞臺音響設計過程中，要使自己的作品生色還需要注意風格統(tǒng)一，為作品奠定基調(diào)。各種元素糅雜也許看似豐富，但是往往會顯得作品的音響設計雜亂無章。 劇院音頻系統(tǒng)，均衡器、壓縮器、多重效果處理器等周邊設備以及音頻工作站等音源及記錄設備都是不可或缺的。江蘇劇院音響誠信互利

劇院舞臺區(qū)揚聲器分為固定安裝和流動安裝兩部分。湖北劇院音響功能特點選用原則

考慮頻率在樂隊的分布

另一個要考慮的是要如何配合樂隊去調(diào)較我的EQ（均衡器）。其他樂手要盡量將低音的頻率收細，以免「吃掉」bass手的音色。換個角度來說，我認為bass手有責任要補足樂隊的中低至低頻范圍，令其他樂隊成員有「被墊住的安全感」。但要小心的是，低頻過大亦可能會令人感覺不舒服，亦容易令bass的音色模糊一片，起音變得蒙眬，這時我會扭大一點中高或高頻去令起音利落一點。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗，發(fā)覺大部分情況下，bass手自己、臺上其他樂手以及觀眾三方，往往會聽到不同的聲音。有時自己覺得手上的樂器音量太大，旁邊的隊友卻說聽不到，觀眾卻說剛剛好；也有時臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片，觀眾卻覺得清晰平衡。所以在演出前的調(diào)音時，我們常會拿著樂器走出臺前，聽聽觀眾可能會聽到的效果，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果，在觀眾的位置會聽到什么效果」。不過，如果現(xiàn)場有控音師，就可以少考慮觀眾那一環(huán)，因為專業(yè)的控音師可以為你的聲音把關，但如果是一般小型演出場地，bass手就唯有自己兼顧了。另一方面，如果習慣下一點所說的「不投入」演出，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。

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