中國城市雕塑當(dāng)代形態(tài)的文化思考城市雕塑不僅印記古老的歲月過往，而且弘揚(yáng)著時代的主旋律，展示著時代人的風(fēng)采，表達(dá)一種直面時代，憧憬未來的嶄新風(fēng)貌。在全方面建設(shè)和諧社會的征途上涌現(xiàn)出許多時代的楷模與精英，他們站在時代高處，為我們譜寫了時代精神的贊歌。他們是新時代的英雄，這些當(dāng)代先進(jìn)人物值得用城市雕塑的藝術(shù)形式將他們的故事加以傳頌，使人們受到思想的啟迪與心靈的凈化。城市雕塑除了反映英雄事跡、先進(jìn)人物外，還能夠反映社會現(xiàn)象與時代的科技、人文特色。一切社會新氣象，新的文明形式，時代發(fā)展的新鮮信息，都能用城市雕塑作品的形式生動、巧妙的反映、詮釋。當(dāng)前人類已經(jīng)進(jìn)入信息時代，計算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)的普及正在日益改變著我們的生活，交通、通訊方式的便捷給我們的生活帶來了新的變化。隨著社會的發(fā)展，人類智慧的不斷提升，對于雕塑的塑造更加成熟，每一個雕塑都透漏出不同的藝術(shù)效果。遵義抽象雕塑制作

印度貴霜王朝時期，迦膩色迦王篤信佛法，效法阿育王，在犍陀羅地區(qū)大量興建寺塔，雕塑佛像。該地區(qū)長期與希臘文化相互影響，雕刻作品呈現(xiàn)濃厚的希臘風(fēng)格，被視為印度與希臘美學(xué)協(xié)調(diào)的結(jié)合，此稱為「犍陀羅藝術(shù)」。同一時期還有「秣菟羅藝術(shù)」，主要集中在印度中部的秣菟羅地區(qū)，雖受犍陀羅藝術(shù)的影響，但仍保留更多印度的本土風(fēng)格。若將此兩種藝術(shù)風(fēng)格相比較，簡而言之，犍陀羅藝術(shù)的佛像沉靜內(nèi)斂，秣菟羅藝術(shù)的佛像穩(wěn)健有力。佛教傳入中國之前，中國已具有高度的雕塑藝術(shù);佛教傳入中國之后，與中國文化相融合，開拓了更深廣的內(nèi)涵，豐富了中國雕塑藝術(shù)的寶庫，使得寺院雕梁畫棟、塑像、石窟的佛像雕塑及各種佛教雕塑藝術(shù)品，如木刻、石雕或塑佛像等技藝、成為中國藝術(shù)的重要資源之一。開陽園林不銹鋼雕塑定制建筑與環(huán)境離不開雕塑作品的襯托, 雕塑藝術(shù)品在建筑中起到了畫龍點睛的作用, 讓建筑更具環(huán)境包容與公共認(rèn)知。

制作佛教雕塑的工匠往往不具名，但偶爾會附有銘文，注明制作時期的皇帝年號或是西藏喇嘛的年分，此類雕塑特別珍貴。銘文讓人更深入了解當(dāng)時敬拜者的生活。其中一組值得留意的作品刻有龍王(NagaRaja)銘文，表示雕塑由公元十至十一世紀(jì)原為西藏貴族和尚收藏。他收集大量公元八至十一世紀(jì)的佛教雕塑，不少更成為現(xiàn)今博物館館藏。崔仕廷說：“我非常喜歡刻有龍王銘文的銅像，它們可能表示歷史上比較早的收藏文化，這種收藏精神能引起現(xiàn)代鑒藏家的共鳴。”6.欣賞佛教雕塑并非佛教徒的雖然不少藏家都被佛像的宗教意義吸引，但亦有人純粹喜愛佛教藝術(shù)逾二千年的璀璨歷史。數(shù)世紀(jì)以來，工匠與神學(xué)家都積極鉆研佛教的本質(zhì)，并以新角度詮釋佛學(xué)。形形的佛像各具深義，藏傳佛教中的佛像形態(tài)尤其多變，帶來無限的研究空間和觀賞價值。研究佛教雕塑等同于鉆研佛教的意識形態(tài)、肖像學(xué)，以及兩千年以來特定主題的演變，相信不少人也對這些范疇感興趣。

唐代是中國比較強(qiáng)盛的時代之一，民眾生活和諧美滿。人們把希望寄托于美好的現(xiàn)實生活之中。他們的追求往往趨于現(xiàn)實與世俗化。佛教在唐代文化強(qiáng)盛發(fā)展的趨勢下，逐漸開始影響人們的審美價值觀。隨之唐代佛像雕塑的發(fā)展也開始迎合中國人的審美特征與審美要求。由之前帶有濃厚異域特色的容貌慢慢轉(zhuǎn)向為豐滿圓潤的形象。在唐代以前佛像雕塑的人物多見莊嚴(yán)肅穆的形象，給人以很強(qiáng)的震懾感和壓迫感，讓佛教信徒在心理和精神上都產(chǎn)生一種遙不可及、畏懼的感受。這種震懾力使得佛教的神秘感和宗教性很大增強(qiáng)，同時也讓佛像與朝拜信徒之間產(chǎn)生了距離感，讓信徒認(rèn)為這些佛像雕塑不是在現(xiàn)實之中可以親近的。但是到了唐代，佛像雕塑形象開始變得世俗化與現(xiàn)實化，神性逐漸減弱，取而代之的人性光輝很大增強(qiáng)，將心目中的神給予擬人化的表現(xiàn)，開始與現(xiàn)實生活間的距離變得更加接近。佛教中的人物形象塑造也由莊重肅穆、超凡脫俗的形象轉(zhuǎn)變?yōu)槠揭捉?、和藹親切的形象。這種變化拉近了百姓與宗教間的距離，宗教也因此變得更加平民化和世俗化。雕塑是造型藝術(shù)的一種，雕塑本身是一種技藝，而且是一種專業(yè)性很強(qiáng)的技藝。

在這個日新月異的時代，城市雕塑迎來了它發(fā)展的新契機(jī)。新的時代必然呼喚更多、更好的雕塑作品問世。和諧美好，和平發(fā)展是人類永恒的追求，人人渴望一種幸福安寧的生活，一種幸福感與滿足感。城市雕塑作品作為一種頌揚(yáng)真善美的藝術(shù)形式，能夠更真切的表達(dá)這一人類永恒主題。在挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存的時代，人們生活節(jié)奏逐步加快，面對的壓力與問題也日益突顯，因此我們更要尊重人性，提倡以人為本，反映人文關(guān)懷，體恤大眾的心理與情感，表達(dá)一種濃濃的家園回歸之感，讓城市成為人們理想的棲居之所與心靈的港灣，讓城市的面貌更親切，更和善。雕塑廠家眾多，不同的廠家擁有這不同的藝術(shù)手法，也有不同的主打范圍。凱里噴泉雕塑定制

一家正規(guī)的雕塑廠，擁有很高超的專業(yè)技術(shù)，是人們比較信賴的雕塑廠家。在記載歷史上也承擔(dān)了責(zé)任。遵義抽象雕塑制作

唐朝社會文化的興盛發(fā)展、中外頻繁的交流往來為佛教提供了良好的發(fā)展?jié)摿?，佛教在中國的發(fā)展日漸具有本土化特色，佛教徒大量增加，他們通過雕鑿佛像來傳達(dá)自己虔誠的宗教信仰。唐朝國力強(qiáng)盛，興旺發(fā)達(dá)，百姓安居樂業(yè)，統(tǒng)治者大力推崇佛教，對佛教的發(fā)展給予極高的重視和大力的支持，在全國建立寺剎，邀請名僧大范圍翻譯佛經(jīng)，培養(yǎng)了眾多的高僧大德，并投入了大量的人力和財力來雕塑佛像。唐代雕鑿的佛像數(shù)量驚人，雕塑類型眾多，遍布于全國大部分地區(qū)。遵義抽象雕塑制作

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