FLOS_Bellhopdesign創(chuàng)作者的靈感或許也大部分和森林有關(guān)。作曲家坂本龍一在其個(gè)人紀(jì)錄片《坂本龍一：終曲》中，甚至更加的肯定了森林給予他的靈感。作家村上春樹(shù)則從另一個(gè)角度描繪了他眼中的森林，”每個(gè)人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來(lái)不曾去過(guò)，但它一直在那里，總會(huì)在那里。迷失的人迷失了，相逢的人會(huì)再相逢。”現(xiàn)實(shí)里，茂密的森林一方面會(huì)讓人充滿探索的樂(lè)趣，另一方面又讓人心生恐懼。這種矛盾的情感，也讓藝術(shù)家們有了更廣闊的創(chuàng)作空間。梁賀筆下的那片森林，似乎不是一成不變的。一位“孤獨(dú)的散步者”2013年，梁賀畫(huà)了一幅名為“孤獨(dú)的散步者”的漫畫(huà)，當(dāng)時(shí)的光頭仔背向觀眾，堅(jiān)定的走向了一片荊棘密布的森林。 FLOS吊燈-Nebula吊燈（JorisLaarman，2007年設(shè)計(jì)）。陜西FLOS參考價(jià)格

BonJour是一個(gè)相容的光的容器，探索高科技非物質(zhì)化的永恒優(yōu)雅，與表達(dá)你自己的創(chuàng)造力的自由相結(jié)合。”——PhilippeStarck。來(lái)自一個(gè)新原型的燈具家族：空靈、純凈、幾乎非物質(zhì)的燈體。其裸露、透明的燈座可以根據(jù)個(gè)人喜好和品味來(lái)定制，通過(guò)給它穿上集成了LED光源的鉻，銅或馬特白色金屬塑料帽來(lái)實(shí)現(xiàn)，燈罩有多種外觀和材料可供選擇：琥珀色注模塑料，模仿過(guò)去磨砂玻璃的精髓，或者透明黃色，用一種更現(xiàn)代的高科技方式，或者經(jīng)典的打褶面料，以及自然的酒椰葉纖維。廣西FLOS質(zhì)量保證Flos-從上世紀(jì)60年代開(kāi)始就成為了，萬(wàn)眾矚目的明星產(chǎn)品。

    人生，其實(shí)像一條從寬闊的平原走進(jìn)森林的路，在平原上同伴可以結(jié)伙而行，歡樂(lè)地前推后擠、相濡以沫；一旦進(jìn)入森林，草叢和荊棘擋路，各人專心走各人的路，尋找各人的方向。這似乎終究是我們每個(gè)人在成長(zhǎng)中都逃脫不掉的命運(yùn)，但漫畫(huà)絕不是虛無(wú)的抵抗。一盞燈、兩幅畫(huà)。不久前，梁賀受意大利前列燈具品牌FLOS之邀，將這幅2013年所作漫畫(huà)的心境代入，在設(shè)計(jì)師EdwardBarber和JayOsgerby為FLOS打造的Bellhop臺(tái)燈上畫(huà)下了自己當(dāng)下的心境。并借此機(jī)會(huì)推出了Bellhop與光頭仔聯(lián)名藝術(shù)燈，展開(kāi)創(chuàng)作了《孤獨(dú)的散步者》系列畫(huà)作。

Designer | Bouroullec兄弟FLOS 。你們是什么時(shí)候意識(shí)到想成為設(shè)計(jì)師的？RB:非常年輕，15歲的時(shí)候。就像我上了一輛火車(chē)，然后它一直載著我向前。EB:我小時(shí)候特別喜歡英國(guó)和美國(guó)的**音樂(lè)。我發(fā)現(xiàn)，這些樂(lè)隊(duì)的事物都是自己來(lái)做。他們也經(jīng)常自己設(shè)計(jì)袖子，作品周邊的圖案，也制作自己的視頻。他們?cè)谛枰臅r(shí)候做事情，不管他們的技能是什么，只是永遠(yuǎn)在同時(shí)做和學(xué)習(xí)。他們的座右銘之一，同時(shí)他們?yōu)槭澜绺鞯氐拿總€(gè)人制作音樂(lè)。我想當(dāng)時(shí)我想成為一名藝術(shù)家，一個(gè)有創(chuàng)造力的人，做一些事情成為他們需要的存在，但是低調(diào)。FLOS的策略建立在我們現(xiàn)在所說(shuō)的智囊團(tuán)的基礎(chǔ)上，使公司成為意大利設(shè)計(jì)的長(zhǎng)足先驅(qū)。

Ariette | 乘光而起，棲墻而亮的風(fēng)箏。這盞由TobiaScarpa設(shè)計(jì)的Ariette是其1973年的作品，其外形的靈感來(lái)自于中國(guó)的紙鳶，掛在墻上或者作為吸頂燈都不妨礙它所散發(fā)的柔和光芒，而燈罩的材質(zhì)也是仿宣紙的合成纖維，在不失輕盈柔美之感的同時(shí)，達(dá)到泛光的效果?！耙粋€(gè)神奇的書(shū)架,書(shū)本沿著光盤(pán)旋而上。"也許，也只有Philippe Starck才會(huì)有這種幻想的念頭，能將一款落地?zé)粝胂蟪伞皣?guó)家圖書(shū)館”。在沒(méi)有Starck作品一貫的特征 — 有條理的精細(xì)和簡(jiǎn)潔的時(shí),Bibliotheque Nationale完美的表達(dá)出了日常生活中包含的多功能和動(dòng)態(tài)物體的品味與所需。同時(shí)也擴(kuò)充了它的功能,添加了一個(gè)USB接口來(lái)為平板或手機(jī)充電，這樣，它仿佛就真的具備了一個(gè)縮微圖書(shū)館的所有條件：適合閱讀的光源，書(shū)架，還有一個(gè)可以充電的插口。感覺(jué)即使坐在它旁邊一整天，不做別的，只是閱讀，也是極其舒心的一件事了！FLOS吊燈中的Skyarden在2008年，它得到Elle裝飾國(guó)際設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。奉賢區(qū)FLOS費(fèi)用

Smithfield現(xiàn)代工業(yè)風(fēng)的吊燈（JasperMorrison,2009年設(shè)計(jì)）。陜西FLOS參考價(jià)格

The Margin of 想象的邊際在何處，當(dāng)我們將目光投射于一個(gè)物件時(shí),所產(chǎn)生的印象是由與之關(guān)聯(lián)的周邊概念構(gòu)成,還是穿透某種定式思維的界限,探至深遠(yuǎn)廣袤的無(wú)界之地。在這一點(diǎn)上,成名于上世紀(jì)90年代末期的法國(guó)兄弟檔設(shè)計(jì)師 RONAN& ERWAN BOUROULLEC 身體力行地予以解答,力圖在常規(guī)以外更近一步。R○NAN和ERWANBOUROULLEC分別出生于1971和1976年。哥哥R○NAN畢業(yè)于巴黎國(guó)立高等裝飾藝術(shù)學(xué)院,弟弟ERWAN則在賽爾齊高等藝術(shù)學(xué)院就讀。除卻親緣所促成的天然緊密關(guān)系,美學(xué)觀念和藝術(shù)創(chuàng)作層面的契合,使他們形成一個(gè)靈魂相通的整體,卻又在細(xì)枝未節(jié)處葆有彼此**的個(gè)性主張,一次次地以無(wú)邊遐想觸及當(dāng)代設(shè)計(jì)的多重領(lǐng)域。陜西FLOS參考價(jià)格