如果一個房間內(nèi)已經(jīng)放置了家具、窗簾等家私物品，那么實際上這個房間已經(jīng)擁有很好的聲學特性，然而在許多情況下，我們所制作的視聽室是一個毛坯房，設計師們只能看到一個空蕩蕩的房間，因此聲學設計要盡量運用吸收和擴散這兩個處理方式，而吸收和擴散擁有相輔相成的關系。不過，過度使用聲學處理材料或使用過少都會影響整體系統(tǒng)的聲音表現(xiàn)。另外，低頻駐波是由于房間物理尺寸所產(chǎn)生的，所有的房間都有低頻駐波問題，并不存在徹底的解決方法。除了對視聽室內(nèi)在進行處理外，改變房間的尺寸比例、選擇合適的聽音位置、很低音揚聲器合理擺位、使用針對低頻的聲學處理方法和使用均衡器，都可以很好地對聲學效果進行處理。而面對噪聲問題，可以通過隔絕空氣傳播和隔絕結構傳播來實施處理。隔絕空氣傳播的其中一個重要部分，就是使用特殊設計的隔聲風管或使用超靜音空調(diào)；在隔絕結構傳播部分，可以使用特殊的墻體結構。聲學設計是整個建筑設計中的一個有機組成部分，必須服從建筑整體的要求與風格。開州琴房聲學裝修設計

劇院、音樂廳聲學裝修除了改變體形和界面形式以外，細部處理和廳、室內(nèi)的陳設對音質(zhì)效果也起著相當重要的作用，因而不可忽視。細部處理包括劇院觀演廳的臺口、樓座和包廂的欄板、樓座下的天花和后墻聲學處理等；音樂廳則有演奏臺的裝修設計，其中包括樂隊階梯、管風琴和懸吊反射體的相關裝修處理等內(nèi)容。1、座椅，對于音樂廳的座椅有以下兩方面的要求：（1）、盡可能低的聲吸收；（2）、座椅的吸聲量應盡可能接近或等于觀眾本身的聲吸收，以保證滿座或半場時混響時間不受影響。為了獲得長混響，通常采用較大的每座容積，一般取8~10m3/座。2、劇院和多功能廳的臺口劇院和多功能廳的舞臺口對廳內(nèi)池座前中座席獲得早期反射聲起到重要作用。臺口前側墻和頂板所構成的反射面應針對池座前中區(qū)獲得反射聲進行設計，這是廳內(nèi)其他界面所無法替代的。開州琴房聲學裝修設計體育場館，作為廳堂類的聲學設計項目，具有它一些明顯的特性。

重慶吸音板，任何的墻角處都是駐波(standingwaves)強的當?shù)?，假設可以稍加處置，關于動靜肯定會有助益。假設不加處置，其實也不會發(fā)作無窮的損害。天然又不花錢的處置便是將墻角計劃成書架、CD架或擺飾架。有人會用木板把那個直角封起來，這樣就變成斜角而非直角。這樣做是有用的，不過依然會冒斜角空腔吸收低頻的風險。有人則將那個直角做成弧形，弧形具有渙散聲波的作用。不過，依然要冒空腔吸收低頻的風險?；蛟S您會說，我都現(xiàn)已貼著后墻坐了，這片墻還能怎樣做？老實說，貼著后墻坐是欠好的，因為此刻動靜會比照渾。除非您的系統(tǒng)低頻缺少，有必要挨近后墻來增強低頻。一般來說，您的坐椅至少要離后墻半公尺，這樣的動靜才會比照潔凈。傾聽方位后邊這片墻其實可以吸，也可以渙散。用吸是怕您離后墻太近，反射音太強。用渙散是因為離后墻較遠，渙散可以使動靜更天然。比較好的方法是用立體渙散吸音板，這樣一來，吸收與渙散的優(yōu)點兼得，重慶吸音板這是完滿的。

    在私人影院裝修時，大部分人還是非?？粗芈晫W處理的，裝修一個簡單的影音室需要三個步驟：基層處理、布線、表面處理。彈性減力墻主要是作為隔音、吸收低頻的重要手段，是與其他隔音、吸音材料及裝修建材一同構建的墻體結構。聲音傳播是通過空氣和結構傳聲，隔音的作用便是阻斷了聲音的傳播。想要降低空氣傳聲，可以在龍骨間增加吸音棉與擴散棉，其次是將縫隙密封好；降低結構傳聲就需要切斷聲音固體傳遞的途徑，也就是我們所謂的聲橋。我們利用彈性減力墻的減震隔音器特有的阻尼特性，加上相應的隔音結構，可以有效地提高影音室的隔音效果，這兩類工藝也是專門針對聲音傳播方式進行處理的。①減振隔音器和封面板組成一個彈性結構——將傳遞到墻面的低頻聲能通過彈性結構的振動轉化為熱能，很大提高了低頻的隔音性能。②切斷聲橋——懸掛構造的墻、頂面、地板結構能切斷聲音的物理傳導。③密閉空腔——一方面杜絕了縫隙的漏聲，另一方面，構成了薄板共振吸聲結構，具有吸收低頻的特性。彈性減力結果主要是針對聲音低頻部分，而中高頻要靠多層結構中的隔聲毛氈去處理，隔音氈與版本負責阻斷空氣，縱而阻斷空氣傳聲，而彈性減力墻部件則負責阻斷剛性結構造成的結構傳聲。與建筑中其他設計專業(yè)不同，比如裝修設計，聲學設計并不能簡單地通過圖紙來體現(xiàn)全部的設計內(nèi)容。

如果你喜歡在能夠讓聲音充滿活力的環(huán)境中錄制鼓或者其他原聲樂器話，那擴散體一定是比較好的選擇。在合適的位置放置一些擴散體的話，不僅不會消除掉混響，甚至可讓你房間的混響效果更加出色。想要將一個四四方方的、音響效果很差的房間改造成適合錄制充滿活力的搖滾或者流行樂的完美鼓錄音室，這無疑是比較好的方法。而擴散體也可以放在***位置背后的墻體上，可以成功分散掉揚聲器和墻面之間的直接反射聲。幾乎所有房間都可以放低音陷阱，因為基本上所有的房間都會有低頻異常的問題，這種問題可能會導致聲音非常渾濁、不平衡。由于低頻的指向性遠低于高頻，因此低頻陷阱并不需要找什么準確、合適的位置。不過，低音也有喜歡在房間角落聚集的傾向，因此，房間的角落便是放置低音陷阱的較好位置。寬頻帶低音陷阱是一種效果很好的、通用的解決方案，適用于各種發(fā)生不均勻的房間。但是如果你的房間整體聲學效果還不錯的話，可能只需要用一兩個諧調(diào)低音陷阱放在特定有問題的區(qū)域就足夠了。大多數(shù)情況下，一個房間的聲學處理需要將吸聲、聲擴散以及低音陷阱相互結合，才能達到比較好的聲學效果。小空間主要包括錄音室、琴房、、小型專業(yè)混音室等具有較高聲學要求的空間。開州琴房聲學裝修設計

房間的聲學特性，在很大程度上與室內(nèi)裝潢及房間布置有關。開州琴房聲學裝修設計

１、首先了解室內(nèi)的吸音程度音樂廳聲學設計，首先了解室內(nèi)的吸音程度，是以吸音力或平均吸音率來表示。吸音力是以將材料的吸音率除以材料的使用面積所求得之值。平均吸音率因墻壁、天花板等材料之不同而不同。當吸音率因場所不同而產(chǎn)生差異時，則以各自吸音力加總后的總吸音除以總面積之值來表示。２、計劃之吸音任務吸收噪音以免其影響到其他方面，例如，在噪音產(chǎn)生源之周圍配置吸音材料時，能謀求噪音水平之降低；或者在房間的壁面上使用吸音材時，能降低從外部侵入的噪音。但是，須注意的是使用吸音材時無法完全達到隔音的效果。例如，在打開窗護的那一面，由于完全不反射它所碰到的聲音能源，因而吸音率為100%，亦即該面為完全吸音面，但同時也可能有完全無法隔音的面存在。室內(nèi)之吸音程度大時，即能壓制室內(nèi)的擴散音并降低噪音水平。此方法對遠離噪聲源和影響點時會有效果。開州琴房聲學裝修設計

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