每一個初次接觸現(xiàn)代舞的人，心中都會升起兩大困惑：這跳的啥？那又跳的啥？盡管表現(xiàn)力抽象，但現(xiàn)代舞并非高不可攀。現(xiàn)代舞和芭蕾舞像一對歡喜冤家，起源不同、舞蹈特色不同，所追求的主義也有很大區(qū)別，但兩者卻又互相影響、互相汲取，在舞蹈文化中互相支撐。在舞蹈特征上，古典芭蕾講究一板一眼，動作形態(tài)要求十分嚴格，甚至考究到手位的擺放都必須要有固定的位置。而現(xiàn)代舞就是對這一僵化舞蹈體系的一次打破，不因循守舊，也不脫離現(xiàn)實生活。但現(xiàn)代舞和芭蕾并不是割裂的。比起對立，現(xiàn)代舞與芭蕾的關(guān)系更像是相輔相成。20世紀開始，越來越多的編舞家在芭蕾中加入了現(xiàn)代元素，芭蕾的精髓也融入現(xiàn)代舞中，現(xiàn)代舞則繼承了芭蕾的延展美?，F(xiàn)代舞強調(diào)人天生的肢體美感，但這并不是現(xiàn)代舞的全部。動作美感的背后，凝聚著現(xiàn)代舞蹈家的思考。 甘肅比較好的舞蹈藝術(shù)職業(yè)學校就去慈愛藝校！塑身舞蹈基訓機構(gòu)

蒙古族舞蹈：由于蒙古族人民生活在遼闊的草原上，而蒙古族人民長期食用牛羊肉及奶制品，他們的身形高大，喜好唱歌跳舞，在廣闊的草原上盡情歌舞，他們的性情豪邁·大氣，所以蒙古族舞蹈要求舞者大氣，氣場要大，節(jié)奏明快，熱情奔放。蒙古族體態(tài)要求高昂，所以是上半身微微向上揚，尤其是胸腰部分，眼睛定位上方45°，雙臂架起。蒙古族舞蹈的特定動作有：碎抖肩、翻腕，他們以此表現(xiàn)蒙古族姑娘歡快優(yōu)美、熱情開朗的性格。而男子的舞姿造型挺拔豪邁，步伐輕捷灑脫，以此表現(xiàn)岀蒙古族男性剽悍英武、剛勁有力之美。常見的蒙古族舞蹈有頂碗舞、酒盅舞、筷子舞、鄂爾多斯舞等民族民間舞舞蹈藝術(shù)學校甘肅舞蹈藝術(shù)培訓學校有哪些啊？

其次，所有被搬上舞臺的民族歌舞，都在民族藝術(shù)的基礎(chǔ)上經(jīng)過了二度創(chuàng)作，創(chuàng)作者對民族文化資源的價值進行了深度挖掘。同時，在二度創(chuàng)作中還依托了現(xiàn)代科技手段的舞美設(shè)計、音樂的創(chuàng)作、服飾道具的安排制作等，使得民族歌舞藝術(shù)更具生命力。第三，以文化消費為目的進行創(chuàng)作的民族歌舞藝術(shù)作品，從一開始就采取了市場運作的方式。包括由企業(yè)投資、以票房機制、內(nèi)部企業(yè)管理機制等方式走市場化道路，為適應(yīng)市場規(guī)律在運作上采取擴大宣傳，依托旅游平臺打造旅游項目等等方式，從而推動了民族歌舞藝術(shù)的新發(fā)展。

    現(xiàn)代舞蹈的重心在哪里？新舊交替的觀念在現(xiàn)代舞中并非無關(guān)緊要。雖然新的不一定比舊的要好，但是新的比舊的更有趣，更能引起人們的注意。對于現(xiàn)代舞作品，應(yīng)盡量避免對是非曲直的評判，特別是在觀看遠離傳統(tǒng)觀念的后現(xiàn)代舞蹈時。與倫理學相比，舞蹈是一種遠離經(jīng)濟基礎(chǔ)和意識形態(tài)的審美觀。在古典舞中，可舞性是一個嚴重的問題，在現(xiàn)代舞中完全不適用，因為現(xiàn)代舞的概念是如此廣fan，因為大自然在現(xiàn)代舞者的眼中沒有一處舞姿，因為每個人的一舉一動都在跳舞。美國第三代現(xiàn)代舞大師保羅-泰勒說過：“我們?nèi)鄙俚牟皇切袆?，而是發(fā)現(xiàn)那些能夠發(fā)揮其功能的眼睛。”思想和哲學一直是現(xiàn)代舞者的一個重要特點。并且不再是那種只會模仿而不思進取的藝人匠人?，F(xiàn)代舞蹈本身就是一門身心解放的藝術(shù)。 西北少數(shù)民族舞蹈培訓專業(yè)就到蘭州慈愛實驗藝術(shù)職業(yè)學校。

練習：持之以恒，平時堅持舞蹈練習，至少每周一次舞蹈，有條件可對著鏡子練，以便發(fā)現(xiàn)哪些動作不對、不準確，做到及時糾正，避免不知不覺形成習慣改起來就困難了。經(jīng)常練習可保持較好的體型和體力，保持身體應(yīng)有的舞蹈所需要的協(xié)調(diào)(因為舞蹈要求身體在音樂中和諧、優(yōu)美地動作)，提高文化素養(yǎng)。平時多聽旋律優(yōu)美的音樂，熟悉音樂的節(jié)奏，對跳舞大有益處。還起到陶冶情操、凈化心靈的作用。古希臘人稱：“音樂是靈魂的體操”的確如此。青海地區(qū)舞蹈藝術(shù)學校哪家好，慈愛藝校。甘肅舞蹈學習

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    現(xiàn)代舞蹈即興訓練：即興概念：現(xiàn)代舞即興訓練是現(xiàn)代舞教學中的重要內(nèi)容。即“在事先沒有準備的情況下，創(chuàng)作、表演或演講的那一部分”?，F(xiàn)代即興舞蹈也是即興舞蹈，是舞者在受到外界或自身刺激之后，一種直觀動作的表現(xiàn)方式?，F(xiàn)代舞蹈即興訓練是一種身心合一的過程，它不僅但是單純的肢體動作的學習，更涉及到學生肢體感受和藝術(shù)創(chuàng)造能力的提高，是一門較高級的舞蹈課程。即興訓練的目的與價值：即興訓練不僅能增強肢體舞蹈能力，而且是培養(yǎng)舞蹈演員的藝術(shù)創(chuàng)造力、想象力、思維能力的重要手段。漸進式即興練習中，經(jīng)常用到不常用的身體部位做舞蹈，從而發(fā)展了肢體的盲區(qū)，增強了肢體的舞蹈能力現(xiàn)代舞即興的過程并非單純的肢體訓練，而是思維與肢體同時進行的過程。如：關(guān)節(jié)導引、傳導(要求在不限制關(guān)節(jié)的部位、不限方位、角度、空間等)，必須是舞蹈必須兩個人有關(guān)聯(lián)，平時的課堂訓練很容易忽視關(guān)節(jié)的感受和傳導，導致無法控制身體重心和氣息流動。 塑身舞蹈基訓機構(gòu)

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