復(fù)音口琴基本持法與吹奏姿勢(shì)： 1.重點(diǎn)在于左手以虎口處夾住琴身的中間，其余四指盡量并攏，掌心蜷曲成一個(gè)音室置于琴身后方。 2.右手以拇指和食指捻住右琴緣，其余四指也是盡量并攏，兩掌心相互呼應(yīng)，并類(lèi)似向遠(yuǎn)方呼叫一般。 3.左右兩手腕關(guān)節(jié)應(yīng)該可以自由同時(shí)左右橫移，但不要讓手臂也隨著移動(dòng)。 4.我們要特別注意的是：左手掌不要馬上包住琴身后方。且四指與口琴呈平行方向，如此才能留出一個(gè)可以讓口唇滑行吹奏的通道。 5.兩肩自然下垂不要僵硬，兩臂內(nèi)緣稍貼向身體才不會(huì)到處晃動(dòng)，不管是立姿還是坐姿，上半身應(yīng)該挺直切勿彎腰駝背，兩腳張開(kāi)與肩同寬，放松身體的肌肉，保持在可以隨時(shí)準(zhǔn)備的彈性狀態(tài)。 6.還有一點(diǎn)要注意的是，吹口琴時(shí)，我們建議初學(xué)者動(dòng)手不動(dòng)口，用手來(lái)移動(dòng)口琴，不要以口來(lái)帶動(dòng)琴。復(fù)音口琴的共享資源較為豐富，這點(diǎn)非常方便初學(xué)和交流。河南口琴業(yè)務(wù)介紹

東方樂(lè)器創(chuàng)建于1997年，并于2007年創(chuàng)立了“Easttop”品牌，開(kāi)始生產(chǎn)專(zhuān)業(yè)演奏口琴，經(jīng)過(guò)多年的精雕細(xì)琢，“Easttop”品牌口琴現(xiàn)已成為國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)口琴演奏家的優(yōu)先選擇，在國(guó)際舞臺(tái)上也已經(jīng)有一定的影響力，并被國(guó)際口琴大師所認(rèn)可。我們攻克了一道道難關(guān)，走過(guò)一片片荊棘，近5年來(lái)，東方進(jìn)入了快速發(fā)展的階段，我們跟全國(guó)的口琴團(tuán)體和全國(guó)口琴愛(ài)好者尤其在專(zhuān)業(yè)琴上合作尤為突出，我們聯(lián)合全國(guó)口琴團(tuán)體共同成功舉辦了2屆華夏口琴藝術(shù)節(jié)，并于明年將聯(lián)合北京口琴樂(lè)團(tuán)共同舉辦世界上大規(guī)模的亞太口琴藝術(shù)節(jié)。湖北復(fù)音口琴價(jià)錢(qián)復(fù)音口琴可以幾個(gè)孔同時(shí)發(fā)音，吹氣和吸氣都可以。

復(fù)音口琴可以獨(dú)奏，也可以合奏，音色優(yōu)美，音量較大，上下格子的簧片是同度音，但由于制作和吹奏時(shí)的氣息不一樣，上下孔的震動(dòng)又不完全一樣，產(chǎn)生富有特色的顫音，很動(dòng)聽(tīng)。由于復(fù)音口琴是分為上下兩格，每格的簧片都是同度音，發(fā)出的音量要比單音口琴音量大。 日本的口琴演奏家發(fā)明了小調(diào)式口琴，試圖改進(jìn)口琴的和聲，但也只適合于部分特定曲目。但就這兩首作品，在錄音時(shí)，口琴也只演奏了兩個(gè)適當(dāng)?shù)暮拖?，更多地依靠了?lè)隊(duì)的伴奏。而他演奏的根據(jù)小提琴曲改編的歌曲，則完全使用了鋼琴伴奏，口琴只吹單旋律及一兩個(gè)與鋼琴伴奏和弦相符合的和弦和雙音，從而完美地展現(xiàn)了原作品的意境，成為口琴演奏的典范之作。有的口琴家吹奏一首作品需要換幾支不同調(diào)的口琴，除了轉(zhuǎn)調(diào)外，也是為了和聲處理的需要。

復(fù)音口琴的和音演奏技巧： 和音指口琴演奏和弦或雙音。口琴可以幾個(gè)孔同時(shí)發(fā)音，吹氣和吸氣都可以，但口琴不是一件天才的和音樂(lè)樂(lè)器。 先談?wù)労拖业难葑唷Ｎ覀冎?，用含多孔的方法，把舌頭放開(kāi)，幾個(gè)孔同時(shí)發(fā)音，吹氣可得到"135"，吸氣可得到"2467"幾音。按大調(diào)式來(lái)講，只能演奏出主和弦"135"、II級(jí)和弦"246"及VII級(jí)和弦"724"等有限幾個(gè)和弦音。很多口琴愛(ài)好者都在吹奏一些傳統(tǒng)的、古典的作品，可口琴上連較基礎(chǔ)的IV級(jí)和弦"461"和V級(jí)和弦"572"和弦也不具備。口琴由于特殊的排列，也只可擁有"135"和"572（4）"和弦。由于口琴的呼吸關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系，不能隨意組合和弦以滿(mǎn)足音樂(lè)上的和聲色彩的要求，所以口琴不是擅長(zhǎng)演奏和弦的樂(lè)器。復(fù)音口琴顫音就是二度音連續(xù)反復(fù)，用右手將口琴左右急速推。

復(fù)音口琴《大小伴奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 大小伴奏是模仿交響樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)發(fā)出“嘭嚓、嘭嚓……”或”嘭嚓嚓“音響效果的一種奏法，故也稱(chēng)”交響伴奏“，就是將大、小復(fù)音交替吹奏出來(lái)。 吹奏方法：吹奏大伴奏時(shí)：口含七孔(吹音)或九孔(吸音)，舌蓋三個(gè)音(吹音)或四個(gè)音(吸音)，同時(shí)在重拍位置打出一個(gè)復(fù)音。 吹奏小伴奏時(shí)：把口琴向左邊稍推出一些，同時(shí)，立刻將口形縮小，口含三孔或五孔，在弱拍位置打出一個(gè)復(fù)音。 值得注意的是：大小伴奏相互交替使用的過(guò)程中，右邊嘴角的發(fā)音始終不能中斷，從大口型迅速縮到小口型時(shí)，要保持音的清晰，避免雜亂的音響效果。 大小伴奏一般在圓舞曲和三拍子的樂(lè)曲中使用較多。 大小伴奏幾號(hào)是一個(gè)大的“∧”，小伴奏記號(hào)是一個(gè)小的“︿”。復(fù)音口琴的滑音是指由一個(gè)音滑到另一個(gè)音的奏法。河南口琴業(yè)務(wù)介紹

復(fù)音口琴的漣音就是二度音急速反復(fù)。河南口琴業(yè)務(wù)介紹

24孔復(fù)音口琴快速入門(mén)技巧： 24孔復(fù)音口琴顧名思義，共有24個(gè)孔，每個(gè)孔由上下兩格構(gòu)成，單吹上格或者下格時(shí)吹出的為單音，兩格一起吹時(shí)為復(fù)音。拿到口琴一件事就是找到音調(diào)標(biāo)志，有音調(diào)標(biāo)志的一端握于左手方向才是正確的握法。 找到口琴的音階：24孔復(fù)音口琴的音階是固定的，即哪個(gè)孔吹出哪個(gè)調(diào)是固定的。有的口琴會(huì)在每個(gè)孔邊上進(jìn)行音階標(biāo)注，有點(diǎn)則只配備了口琴音階圖，不管是哪種方式，我們都需要牢記每個(gè)孔的音階。 從中音部開(kāi)始學(xué)習(xí)：學(xué)習(xí)的過(guò)程總是由簡(jiǎn)入難，學(xué)口琴也一樣。相對(duì)來(lái)說(shuō)，中音部是較簡(jiǎn)單的，從這里開(kāi)始，有助于我們建立學(xué)習(xí)的信心。河南口琴業(yè)務(wù)介紹

江蘇東方樂(lè)器有限公司辦公設(shè)施齊全，辦公環(huán)境優(yōu)越，為員工打造良好的辦公環(huán)境。致力于創(chuàng)造***的產(chǎn)品與服務(wù)，以誠(chéng)信、敬業(yè)、進(jìn)取為宗旨，以建東方鼎,敦煌,蜜蜂產(chǎn)品為目標(biāo)，努力打造成為同行業(yè)中具有影響力的企業(yè)。我公司擁有強(qiáng)大的技術(shù)實(shí)力，多年來(lái)一直專(zhuān)注于專(zhuān)業(yè)演奏口琴：東方鼎EASTTOP口琴、敦煌口琴，合奏琴 玩具口琴：蜜蜂口琴 以及口風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎笛、吉它、沙錘、鈴鼓、龍課利利樂(lè)器、二胡、琵琶、古箏、笛子、鼓、樂(lè)器配件、玩具樂(lè)器制造、銷(xiāo)售；塑料玩具組裝、銷(xiāo)售；組織文化藝術(shù)交流活動(dòng)的發(fā)展和創(chuàng)新，打造高指標(biāo)產(chǎn)品和服務(wù)。東方樂(lè)器始終以質(zhì)量為發(fā)展，把顧客的滿(mǎn)意作為公司發(fā)展的動(dòng)力，致力于為顧客帶來(lái)***的口琴。