吹口琴的第二階段就是打伴奏,這是較關鍵的一一個時期,有些人吹了幾十年口琴,這個簡單的伴奏還是打得亂七八糟，主要是沒有認真對待。打伴奏時一定要嚴格按照口琴譜的標注,不能隨心所欲,這樣才能達到鍛煉舌頭與氣息相互配合的目的。打伴奏的方法其實很簡單,-般的教材.上都會提到,但就是不能著急。口琴的技巧大部分都不難,但它是個功夫活,它較難的是氣息的運用,不同的氣息運用能表現(xiàn)出不同的風格。如果你學會了打伴奏,那么恭喜,你的口琴已經入門了。其他比較難的技巧有高音伴奏(舌頭在右邊伴奏),三度、五度、八度合音(耳朵要靈),八度伴奏(舌頭在中間伴奏),較難的是分解和弦(輪換吹奏三度、五度、八度)以及翻口琴(兩把或兩把以上口琴-起吹奏)。一些小技巧,比如提琴奏法、小鼓奏法、曼陀鈴奏法、回聲奏法等都比較好掌握,不應是練習的重點。江蘇東方樂器有限公司口琴值得放心。江蘇藍調口琴

半音階口琴的吹奏方法：（1）半音階口琴的低音部，簧片較長，高音部則簧片較短，因此在吹奏上略有差異，切莫以偏概全，隨意吹奏。當吹奏低音部時，嘴型應盡量放松，用氣集中，但不可過猛，否則會產生塞音的現(xiàn)象。至于高音部分，則用氣須放松，不可太緊或過于急促，否則會產生金屬發(fā)音尖銳的假音現(xiàn)象，這都是不正確的。（2）吹奏應采用腹式呼吸法，即利用腹部及胸腔來作氣的吹、吸動作，是空氣經喉頭而直達簧片，則吹奏出來的音色圓潤而平穩(wěn)，音量更是洪亮且控制自如。若只用口腔的鼓動來吹奏口琴，試想，口腔內能有多少的氣量來供吹奏呢？不只氣量不夠，出氣不平穩(wěn)，再加上嘴型的變化，致使發(fā)音造成不良的影響。所以，半音階口琴的吹奏，必須采用腹式呼吸法。

吹口琴的第一階段,估計任何人都能勝任,把口風縮小,主要是練習音階,這--階段較需要注意的就是發(fā)音要單純,如說吹1,只能出，上下兩孔的音,不能把左邊的5(低音)和右邊的3給帶出來。先練習中音部,吹準音的方法吹口琴的第一階段,估計任何人都能勝任,把口風縮小,主要是練習音階,這--階段較需要注意的就是發(fā)音要單純,比如說吹1,只能出，上下兩孔的音,不能把左邊的5(低音)和右邊的3給帶出來。先練習中音部,熟練掌握，加快吹奏速度,再慢慢向高音部和低音部擴展(這兩個音部由于和弦方面的考慮,音階排列與低音部有所不同)。然后是所謂的新式單音,就是把較張概7孔左右,舌頭堵住左邊的孔,只吹奏右邊的--個(上下兩格)孔,還是要注意發(fā)音的純、正,這是非常重要的。剛開始可能舌頭總是亂跑,特別是由右向左吹的時候,不要緊,慢慢吹，強制自己的舌頭不要跑,堅持-一個星期,應該就能適應了。

低音貝司口琴需如何吹奏?低音口琴又比中音口琴更低了八度，但造型卻不同。類似于鋼琴，上排孔相當于鋼琴的黑鍵，下排孔相當于鋼琴的白鍵較一般口琴低一個或兩個八度。低因口琴的音色低沉。用左大拇指按住口琴的左端（低音部），其余四指自然彎轉輕壓在口琴的上蓋板，右手大拇指要求移動靈活，當吹到高音部時，大拇指要略微移開以不妨礙吹奏為好。上排孔相當于鋼琴的黑鍵，下排孔相當于鋼琴的白鍵較一般口琴低一個或兩個八度。如有意向可致電咨詢。口琴，就選江蘇東方樂器有限公司，用戶的信賴之選。

布魯斯口琴不論音色還是外觀都和其他口琴有所不同。早期的吹奏者們都喜歡用雙手將這種口琴的聲音捂住，只能發(fā)出"哇哇，噶晤"聲音?，F(xiàn)在的演奏者又有了許多新的技巧，或使用效果器，或吹氣來升高半音?？煽谇佥^為吸引我的是它質樸的"嗚嗚"聲，仿佛那些默默勞動的生命低著頭慢慢地吟唱著，思想伴著風的影子從角落里散了出來，一步步訴說著自己的一切，其實，大多數(shù)黑人布魯斯口琴大師們很簡單，沒有太多的文化，遠沒有哲學家和現(xiàn)代藝術那么深不可測，可他們卻有著動人的質樸，那是一個個堅強的生命的聲音，讓我們這些二十一世紀的孩子也為之感動。口琴，就選江蘇東方樂器有限公司，用戶的信賴之選，有需要可以聯(lián)系我司哦！安徽口琴自學

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半音階口琴由傳統(tǒng)的口琴改良而來，利用一個巧妙的按鍵能夠在一支口琴上面吹奏出升降半音，音階組織如鋼琴黑白鍵，按壓下按鍵后口琴會立刻升高半音，相當于黑鍵，若未按壓按鍵吹奏就相當于鋼琴的白鍵，主要分為十孔、十二孔、十四孔、十六孔四種，一只十二孔的半音階口琴C調具備有三組的八度和完全的半音，按照音階的順序排列為每四個孔一組八度，音色純、正而圓渾厚實，適合吹奏古典風格和旋律優(yōu)美的樂曲，還能用于吹奏流行音樂。以上是江蘇東方樂器有限公司分享有關于半音階口琴的相關信息，如有意向可聯(lián)系官網或致電咨詢。

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