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北京半音階口琴哪個牌子好

來源: 發(fā)布時間:2021-09-01

下面介紹兩種利用雙手的輔助動作來改變半音階口琴泛音效果的方法,就是采用簧片發(fā)聲后改變共鳴空間而產(chǎn)生的泛音效果。 按照同樣的方法握住口琴,右手的位置保持不變,左手的手指貼住右手不動,用左手將口琴上下抖動,左手的小臂帶動腕部使掌跟與右手掌跟做一開一合的動作,這樣起到了兩個作用: -是共鳴空間的作用,二是抖動口琴時起到了改變口腔容積的作用。這種方法演奏起來動作的幅度比較大,還需要很好的協(xié)調(diào)能力。 總之,掌握好泛音效果的演奏是十分重要的,把它運用到演奏之中會增添樂曲的色彩,這幾種方法要靈活掌握,不同的樂曲運用不同的方法。半音階口琴的中音區(qū)是較常用的音區(qū),所以口琴初學(xué)者需要先練習(xí)這個音區(qū)。北京半音階口琴哪個牌子好

半音階口琴吹奏及技巧教程: 通過推入琴鍵,我們可以得到所有的基本音級的升高半音;吹奏帶有降號的音階時,只需吹奏該音階的下方相臨音階的升高半音即可。 吹奏時需要注意;保持正確的吹奏嘴型;保持正確的氣息位置;練習(xí)曲是常見的中速的4/4拍,每小節(jié)要均勻地數(shù)“一、二、三、四”,始終保持準(zhǔn)確的節(jié)奏;由于全是吹氣音,每個音吹完之后都可以做一次氣息的調(diào)整,比如可以利用每個音的后半拍進行吸氣調(diào)整,較長的音可以做的更加從容、自然,同時,嘴唇也可以借此放放松一下;吹奏時注意傾聽聲音是否圓潤、干凈,不能有雙音出現(xiàn);吹奏每個音都要“輕吐音”,就是舌頭在嘴里輕輕做“吐”或“特”的動作,因為在沒有連線或連奏標(biāo)記的情況下,每個音都要有音頭。浙江16孔半音階口琴品牌半音階口琴按壓下按鍵后立刻升高半音,相當(dāng)于黑鍵。

半音階口琴吹奏技巧之連奏與斷奏: 連奏是指在“Legato”標(biāo)記以及”“范圍內(nèi)的各音要吹奏得連貫、如歌。比如:相臨音孔的吹氣音或者相臨音孔的吸氣音做連奏時,在氣息不斷的情況下,將琴由一個音準(zhǔn)確地推到另一個音就完成了連奏;一吹一吸的音做連奏時,需要把第二個音稍微奏弱;充分利用口琴上存在的兩個等音。 斷奏即每個音都斷開的奏法,在中等難度以上的曲子中,斷奏法似乎用得不多。但事實上,每根連線下的每一個音和較后一個音合起來就是一個非連音的奏法,即常說的“落、起”,它是三種奏法的基礎(chǔ)。

半音階口琴的音階位置,順序排列,且高音部與低音部的位置排列完全相同。即每四個孔,一組八度,因此,在相鄰的兩組八度中,會產(chǎn)生C音重復(fù)的現(xiàn)象,則只需將按鍵推入即可;所以,當(dāng)吹奏轉(zhuǎn)調(diào)或低半音時,只要運用得當(dāng),均能達(dá)到吹奏流利而完美的境界。 對于半音階口琴有了基本的認(rèn)識之后,接下來做進一步的技巧研習(xí),首先是握琴姿勢和按鍵: 握琴時琴孔朝向自己,按鍵在右方,以左手食指及拇指加緊琴身,右手則以食指的一關(guān)節(jié)下方靠于按鍵上,而由拇指與中指夾住口琴。右手握法的主要用意是使按鍵不易脫離手指,并且讓手指的移動距離減到較低,以避免按鍵次數(shù)過多,而產(chǎn)生疲累或遲緩的現(xiàn)象。當(dāng)然,握琴的方法與按鍵的運用手法是隨個人喜好而定的,只要拿的舒適并且在不妨礙吹奏的原則下,任何方法都是可以的。半音階口琴若未按壓按鍵吹奏就相當(dāng)于鋼琴的白鍵。

半音階口琴的滑音是指通過一個音滑向另一個音無級進奏法形成的音響。就是我們平常說的壓音。半音階口琴由于它的結(jié)構(gòu)特,點、井受吹吸的限制,不可能像弦樂一樣從一一個音滑向另個音,只能以本音為基礎(chǔ)向上、向下進行小二度即升半音或降半音的滑音演奏。上行滑音叫上滑音、下行滑音叫下滑音。 滑音的演奏方法是用第二種口含口琴的方法,即用嘴含住一個孔,舌尖抵住孔的下方,先吹響或吸響這個音,然后舌尖微微向上拱起,緊緊貼著發(fā)音孔,使空氣進入音孔的問需變小,空氣的壓力增大,發(fā)出的音就會變低,當(dāng)舌尖恢復(fù)原來的位置時,這個音也就恢復(fù)了正常。這就是我們要講的下滑音。半音階口琴由傳統(tǒng)的口琴改良而來。無錫半音階口琴哪個品牌好

半音階口琴利用一個巧妙的按鍵可以在一支口琴上面吹奏出升降半音。北京半音階口琴哪個牌子好

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